كان الرسام الفرنسي «إيفاريست فيتال لومينيه» في القرن ١٩ يُلقَّب أحياناً بـ«رسام الغال»، وهو لقب ارتبط بموضوعاته الفنية التي تناولت تاريخ الغال وشخصياته القديمة. وقد أسهم هذا التوجه في ترسيخ حضوره داخل الفن الفرنسي بوصفه فناناً اهتم باستحضار الماضي القومي وتقديمه في أعمال تصويرية ذات طابع تاريخي واضح، حتى غدا هذا اللقب جزءاً من هويته الفنية في بعض المراجع.

يُروى أن الجنرال الفرنسي "فيتال جوآكيم شاموران" حلم بموته في الليلة التي سبقت مقتله في معركة كامبو مايور عام ١٨١١، وهي رواية تُضفي على نهايته طابعاً درامياً نادراً في السرد التاريخي. وقد ارتبط اسمه بتلك المعركة التي دارت أثناء الحروب النابليونية، حين قُتل في أثناء القتال، لتبقى الحادثة مثالاً على التداخل بين الوقائع العسكرية وما يُنسج حولها من أخبار ذات بعد استثنائي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

غادر تاجر الرقيق ويليام جيمس إلى منزله الريفي قبل أن يقتحم البحارة المتمردون بيته ويعبثوا بمحتوياته، في حادثة تعكس اضطراب الأوضاع التي أحاطت به آنذاك. وقد أتاح له ابتعاده المبكر النجاة من مواجهة مباشرة مع الذين نهبوا المنزل وأحدثوا فيه فوضى واسعة، بينما بقيت ممتلكاته عرضة للتخريب في غيابه.

غادر الممثل «إس. والدى» منزله ليلتحق بالمسرح، رغم أن والديه كانا يعملان في التمثيل. وتمثل هذه الخطوة انتقالاً مبكراً من البيئة العائلية الفنية إلى ممارسة المهنة عملياً، في دلالة على رغبته في أن يشق طريقه بنفسه داخل الوسط المسرحي بدل الاكتفاء بالانتماء إليه بحكم الأسرة.