تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

دعا كريس روبنسون فرقة «بافالو كيلرز» إلى أن تكون الفرقة الافتتاحية لجولة «ذا بلاك كرووز» في ٢٠٠٧، وذلك بعد أن استمع إلى ألبومهم الصادر في ٢٠٠٦ بعنوان «بافالو كيلرز». وقد مثّل هذا الاختيار إشارة إلى تقديره لعملهم الموسيقي، ومنحهم فرصة للظهور أمام جمهور أوسع ضمن واحدة من جولات الفرقة الشهيرة.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وجّهت هادلي فريمان اتهاماً إلى فرقة «ذا كيلرز» بأنها استلهمت على نحو مباشر أغنيتها «جيني واز إيه فريند أوف ماين» من أغنية ريتشارد ماركس «هازارد»، معتبرة أن بين العملين تشابهاً يصل إلى حد الاقتباس غير المعلن. ويأتي هذا الاتهام في سياق الجدل المتكرر حول الحدود الفاصلة بين التأثر الفني والاستنساخ اللحنـي، ولا سيما حين تتقاطع البنية الموسيقية أو الأسلوب السردي بين عملين صدرا في سياقات زمنية مختلفة.