تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.
وصلت أساليب البورتريه في عصر النهضة الإيطالية إلى إنجلترا عبر وسيط نسيج «بروكسل» الجداري، إذ أسهمت هذه المنسوجات في نقل الذائقة البصرية والموضوعات التصويرية من أوروبا القارية إلى البلاط الإنجليزي. ولم يكن تأثيرها محصوراً في الزخرفة، بل امتد إلى تشكيل فهم أوسع للتمثيل التشكيلي والهيئة الرسمية، فغدت صورة الشخصيات المرسومة أكثر اقتراباً من تقاليد النهضة في إبراز الملامح والهيبة والمكانة الاجتماعية.
