قدّمت فرقة الغناء الجماعي «فرانكفورتر كانتوري» في تل أبيب عملاً موسيقياً جمع بين «قداس الموتى» لموزارت و«ليلة فالبورغيس» لمندلسون، بمرافقة أوركسترا الحجرة الإسرائيلية، وذلك في حفل أُقيم احتفاءً بالذكرى المئوية لتأسيس المدينة. وقد شكّل هذا البرنامج الموسيقي لقاءً بين تقاليد مختلفة في التأليف الكلاسيكي، ضمن مناسبة رمزية ارتبطت بتاريخ تل أبيب الثقافي.

طوّر قائد الأوركسترا الألماني مارتن لوتس فرقة «شيرشتاينر كانتوراي» من جوقة كنسية محلية تابعة لكنيسة «كريستوفوروسكيرشه» في إحدى الضواحي إلى واحدة من أكبر الجوقات في ولاية هِسّه، بعد أن وسّع نشاطها ورفع حضورها الفني والتنظيمي حتى أصبحت تحظى بمكانة بارزة في المشهد الموسيقي الإقليمي.

أنجز قائد الأوركسترا الألماني «هلموت ريلينغ»، مع جوقة «غاتشينغر كانتوري» وأوركسترا «باخ-كوليغيوم شتوتغارت»، أول تسجيل كامل لكانتاتات وأوراتوريوهات يوهان سباستيان باخ، وذلك في ٢١ مارس ١٩٨٥، الموافق للذكرى الـ٣٠٠ لميلاد المؤلف. ويُعد هذا الإنجاز من الأعمال الموسيقية المرجعية التي جمعت إنتاج باخ الغنائي الديني في مشروع تسجيل واحد متكامل.

في كانتاتا الكورال الناضجة التي ألّفها يوهان سباستيان باخ سنة ١٧٣٥ بعنوان «فار غوت نِشت مِت أونس دِيسه تسايت» ‏(رقم ١٤ في فهرس أعمال باخ)، يُؤدَّى اللحن الثابت من ترنيمة مارتن لوثر بواسطة البوق والأوبوا، بينما تتولى الأصوات الغنائية أداء فوغا مضادّة، في صياغة تكشف عن قدرة باخ على توزيع العناصر اللحنية بين الآلات والأصوات ضمن بناء بوليفوني متماسك.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.