تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

اتفاقية حراسة الآلات ١٩٦٣ معنية بمعايير سلامة الآلات وتبنيها منظمة العمل الدولية في ١٩٦٣، وتهدف إلى حظر بيع أو استئجار أو استخدام الآلات غير المحمية بحراسة كافية لتقليل مخاطر الحوادث في مواقع العمل، وقد صادقت عليها ٥٢ دولة حتى ٢٠١٣.

يُقرض بنك الآلات الموسيقية في كندا كامل مجموعته من الآلات الوترية التاريخية إلى موسيقيين يشاركون في مسابقة تُقام كل ٣ سنوات، بحيث تظل هذه الآلات في التداول الموسيقي الحي بدل أن تبقى معروضة بوصفها مقتنيات جامدة. ويمنح هذا النظام العازفين فرصة استخدام آلات ذات قيمة تراثية وفنية عالية، مع الحفاظ عليها ضمن إطار من الرعاية والتوثيق، مما يجعل البنك حلقة وصل بين صون الإرث الموسيقي وإعادة إحيائه عبر الأداء المعاصر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.