تأخر استكمال الطراد المدرع «إيوريالوس» التابع للبحرية الملكية البريطانية تأخراً شديداً بسبب سلسلة من الحوادث المتعاقبة، من بينها اندلاع حريق، وانزلاقه عن دعاماته داخل الحوض الجاف، واصطدامه بسفينة أخرى. وقد أدت هذه الوقائع مجتمعة إلى إبطاء أعمال البناء والتجهيز على نحو ملحوظ، حتى بات اكتمال السفينة يتطلب وقتاً أطول بكثير مما كان مخططاً له في البداية.

تسلّط المعروضات في متحف «داكشيناشيترا» الضوء على الجوانب الثقافية لدى الجماعات البراهمية، كما تبرز تقاليد الحِرف المرتبطة بالمنازل التراثية في جنوب الهند، بما يعكس تنوّع أنماط العيش والعمارة والممارسات الاجتماعية التي شكّلت هذا الإقليم عبر الزمن، ويمنح الزائر صورة واضحة عن التراث المحلي في سياقه التاريخي والثقافي.

وجدت بعض المعروضات في "متحف سودهـا للسيارات" طريقها إلى "ريبليز بيليف إت أور نوت!"، وهو ما يعكس الطابع غير المألوف لهذه المجموعة وقدرتها على جذب الاهتمام خارج إطارها المحلي. ويُعرف هذا المتحف بعرض نماذج وأفكار غير تقليدية ترتبط بعالم السيارات، الأمر الذي جعل بعض مقتنياته لافتة بما يكفي لتُدرج ضمن منصة تشتهر بتوثيق الظواهر الغريبة والاستثنائية.

متحف قرغيزستان التاريخي في بيشكيك يختزن آلاف المعروضات التي توثّق التراث الثقافي القيرغيزي من العصور القديمة إلى نهاية القرن ٢٠، تشمل قطعًا أثرية ونقوشًا ومخطوطات وأزياء وأدوات يومية وعروضًا توضيحية لتطوّر الحياة الاجتماعية والاقتصادية والفنية لشعوب المنطقة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.