حصلت لعبة الفيديو الناجحة «كانون فودر» التي صدرت في تسعينيات القرن العشرين على جزءٍ جديد بعنوان «كانون فودر ٣»، وقد تولّت نشره في ٢٠١٢ شركة روسية غير معروفة آنذاك. ويعكس هذا الإصدار استمرار حضور السلسلة بعد سنوات من توقفها، رغم أن الجهة التي أصدرت اللعبة لم تكن من الأسماء المتداولة في صناعة النشر الرقمي، ما جعل عودتها لافتة في سياق ألعاب تلك الفترة.

بدأ مصمّم لعبة «كانون فودر ٢» كتابة رواية قصيرة مرافقة للعبة، غير أنّ الناشر أوقف المشروع ورفض استكماله، فبقيت اللعبة من دون حبكة واضحة تفسّر أحداثها. وقد أثار هذا الغياب للحبكة حيرة لدى بعض المراجعين، الذين وجدوا صعوبة في تفسير الطابع السردي المحدود للعمل، بعدما كان من المفترض أن تمنحه الرواية بعداً قصصياً يساند التجربة العامة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.