وُصِف مبنى «إنجينيرز كلَب بيلدينغ» ومبنى «إنجينيرينغ سوسيَتيز بيلدينغ» في مدينة نيويورك في منتصف القرن العشرين بأنهما «ملتقى الهندسة في العالم»، في إشارة إلى مكانتهما كمركزين بارزين لاجتماع المهندسين والهيئات الهندسية وتبادل الخبرات والمعارف المهنية. وقد عكست هذه التسمية الدور الرمزي الذي أدّاه المبنيان داخل المشهد الهندسي في المدينة، حيث ارتبطا بحراك مهني كثيف وبحضور مؤسسي لافت جعل منهما نقطة تقاطع مهمّة في ذلك المجال.

حظرت الرقابة الشيوعية في تشيكوسلوفاكيا نشر الألبوم القصصي المصوّر «مورييل أ آنديهليه»، وهو عمل ضمن سياق أدب الكوميكس الذي خضع آنذاك لرقابة صارمة على المحتوى الثقافي. ويعكس هذا الحظر طبيعة القيود التي كانت تُفرض على الأعمال الفنية المصوّرة في ذلك البلد، خصوصاً إذا رأت السلطات أنها لا تتوافق مع المعايير الأيديولوجية السائدة أو مع السياسة الثقافية الرسمية.

كانت دوروثي وير يونغ ابنة الرسام الانطباعي جي. ألدن وير، وقد كتبت سيرةً ذاتية عنه نُشرت بعد وفاتها عام ١٩٦٠، فشكّلت بذلك مصدرًا مهمًا لتوثيق حياة الفنان ومسيرته من منظور عائلي قريب، مع إتاحة صورة أدق عن بيئته الفنية وصلته الشخصية بعالم الرسم الانطباعي.

على الرغم من أن مجموعة «باد دِرت: وايومنغ ستوريز ٢» لم تحظَ باستقبال نقدي جيد مقارنةً بـ«كلوز رينج: وايومنغ ستوريز»، فإن إحدى القصص القصيرة الواردة فيها نالت جائزة «آغا خان» للرواية عام ٢٠٠٤، وهو ما منح المجموعة حضوراً أدبياً يتجاوز تقييمها النقدي العام.

البئر في نهاية العالم رواية خيالية للكاتب والفنان والشاعر البريطاني ويليام موريس صدرت أول مرة عام ١٨٩٦، وتعد من أعماله اللاحقة التي أعيد طبعها مرارًا؛ ظهرت مقسومة في طبعات سلسلة بلنتين عام ١٩٧٠ وتُطبع أحيانًا مع رواية موريس المماثلة الغابة وراء العالم في مجموعات تعيد قراءة تأثيره على أدب الخيال الرومانسي.