أخرج الكاتب والمخرج جُويل هوبكنز فيلم «لاست تشانس هارفي» ليعيد إحياء الانسجام الفني الذي كان قد شاهده بين الممثلة إيما تومبسون والممثل داستِن هوفمان في عرض مسرحي سابق. وقد دفعه ذلك التوافق اللافت إلى بناء عمل سينمائي يستند إلى الكيمياء نفسها بين النجمين، بحيث ينتقل أثرها من الخشبة إلى الشاشة في صياغة درامية أكثر قرباً وهدوءاً.

تشمل دوائر العناصر الموزعة تشكيلات تعرف باسم «باترفلايز»، وهي بنى تعتمد على توزيع العناصر الكهربائية على طول المسار بدلاً من تجميعها في مكوّن واحد مركز، ما يمنحها خصائص مختلفة في الأداء والسلوك الكهربائي. ويُستخدم هذا الوصف للإشارة إلى نمط هندسي معين داخل الدوائر، لا إلى عنصر منفصل بذاته، إذ تقوم الفكرة على تنظيم المكونات بطريقة تحقق استجابة محددة في الإشارة أو التردد.

يؤرخ فيلم «فلايت أوف ذا رِد تيل» عملية الترميم الثانية لطائرة «بي-٥١ موستانغ» التي كانت تُستخدم لمرافقة القاذفات التابعة لقوات الحلفاء في المسرح الأوروبي خلال الحرب العالمية الثانية. ويعرض العمل جانباً من تاريخ هذه الطائرة التي ارتبط اسمها بمهام الحماية الجوية، ويُبرز أهمية إعادتها إلى حالتها الأصلية بوصفها جزءاً من حفظ الذاكرة العسكرية لتلك المرحلة.

كارثة طائرة إيرو فلايت ٣١١ وقعت في ٣ يناير ١٩٦١ عندما تحطمت طائرة الرحلة إيرو فلايت ٣١١ في غابة كفيفلاكس في فنلندا، مما أدى إلى مقتل ٢٥ شخصًا. الحادث يُعرف باسم تحطم طائرة إيرو فلايت ٣١١ قرب كفيفلاكس، وقد أسفر عن فقدان كامل للمسافرين وأفراد الطاقم المشاركين في الرحلة. تُعد حادثة كفيفلاكس من بين أسوأ حوادث الطيران في تاريخ فنلندا في ذلك الوقت، وتشكل مثالًا على المخاطر المتعلقة بسلامة الطيران والإجراءات التشغيلية التي كانت مطبقة قبل التطورات اللاحقة في تكنولوجيا الملاحة والأنظمة المساعدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.