عندما تصدّرت أغنية «ليتلي» للمغنية «دايفاين» قائمة «بيلبورد هوت ١٠٠» في ١٩٩٨، أصبحت أول أغنية تحتل المركز الأول في مسيرة المؤدين وكتّاب الأغنية والمنتجين وشركات التسجيل المرتبطة بها، وهو أمر نادر جمع في نجاح واحد أكثر من طرفٍ معني بالإنتاج والتقديم والتوزيع.

نجحت المغنية البربادوسية «ريهانا» في تحقيق ٢٠ أغنية تصدرت قائمة «هوت دانس كلَب سونغز» في الولايات المتحدة خلال أقل من ٨ سنوات، وهو إنجاز يعكس حضورها القوي في موسيقى الرقص وقدرتها على الوصول المتكرر إلى صدارة هذا التصنيف. وقد شكّل هذا الرقم علامة لافتة في مسيرتها الفنية، لأنه يجمع بين سرعة الإنجاز وتكراره عبر عدد كبير من الأعمال، ما رسّخ مكانتها بوصفها واحدة من أبرز الأسماء التجارية والفنية الأكثر تأثيراً في ذلك المجال.

تصدرّت أغنية «"ويپ إت"» لفرقة «ديفو» أول نسخة من قائمة «توب ١٠٦.٧ كاونتداون» عند إطلاقها عام ١٩٨٠، إذ احتلت المركز الأول في ذلك الترتيب الموسيقي الذي بدأ في ذلك العام. وقد ارتبط اسم الفرقة بالصدارة الافتتاحية للقائمة، لتصبح الأغنية أبرز ما ميّز تلك الدورة الأولى من العدّ التنازلي.

ارتبط نجاح أغنية «سوافيمنتي» التي تصدرت قائمة «هوت لاتين تراكس» بما قيل عن تأثرها بابن إلفيس كريسبو، إذ جرى تداول هذه الصلة بوصفها أحد العوامل التي ساهمت في انتشار الأغنية ولفت الانتباه إليها ضمن أعمال الموسيقى اللاتينية. وقد أُشير إلى هذا التأثير في سياق الحديث عن مكانة الأغنية وذيوعها، من غير أن يعني ذلك حسم السبب الوحيد لنجاحها، لأن شهرتها نتجت أيضاً عن حضورها الإيقاعي وقدرتها على الوصول إلى جمهور واسع.

قَد قاد حمدان طه، بالاشتراك مع آخرين، أعمال التنقيب في قصر هشام، وهو موقع أثري إسلامي مبكر يقع في الضفة الغربية ويُعد من أبرز الشواهد على العمارة والأثر في تلك المرحلة، إذ أسهمت هذه الحفريات في إبراز أهمية الموقع وفهم سياقه التاريخي والآثاري ضمن تراث المنطقة.