في عام ١٨٨٥، تلقّى نادي مقاطعة سومرست للكريكت اثنتين من أثقل هزائمه على الإطلاق خلال فترة قيادة إدوارد ساينزبري له، وهو ما جعل تلك السنة من أكثر المراحل صعوبة في تاريخ الفريق. وقد ارتبطت هذه الخسائر بمرحلة كان النادي فيها يواجه تحديات واضحة في الأداء والنتائج، فبرزت بوصفها محطة سلبية لافتة في سجله المبكر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

اختير ليونيل ميسي ولويس سواريز للمشاركة في مباراة كل النجوم للدوري الأمريكي لكرة القدم لعام ٢٠٢٤، غير أنهما لم يتمكنا من خوض اللقاء لاحقاً. ويعكس هذا الاختيار مكانتهما البارزة في المسابقة، رغم غيابهما عن المشاركة الفعلية في المباراة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.