ابتكر المنتج «مايكل مان» شخصية «ريكاردو تَبس» في مسلسل «مايامي فايس» بوصفها شخصية مستقلة لا تقوم على دور المساعد التقليدي أو التابع لأي بطل آخر، إذ صاغها منذ البداية على نحو يبتعد عن نموذج «تُنْتو» الذي يرتبط في الثقافة الشعبية بصورة الرفيق المساند. وبهذا التصور، جاءت الشخصية أكثر توازناً ووضوحاً في حضورها الدرامي، بحيث لا تُختزل في كونها ملحقة بشخصية أخرى، بل تُقدَّم كجزء أساسي من البناء السردي للعمل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ابتكر يوكي واغا لازمة «إير وورم» لأغنية «شيكارو دايز» من خلال التجول في منزله وهو يردد عبارة «شيكانوكو نوكونوكو كوشيانتان» مراراً، حتى تحولت الجملة إلى مقطع علِق في الذاكرة وساهم في تشكيل الطابع الإيقاعي اللافت للأغنية. وتُظهر هذه الطريقة كيف يمكن لعبارة قصيرة ومكررة أن تصبح عنصراً مركزياً في بناء هوية العمل الموسيقي وجعلها سهلة الحفظ والترديد.

أصدر المنتج الأمريكي مارك بيتشيوتي، المعروف بعمله مع كايلي مينوغ في أغنيتها «باترفلاي»، النسخة الأمريكية من العمل بوصفها أغنية ترويجية ضمن علامته التجارية الخاصة. وقد جاء هذا الإصدار في إطار تقديم الأغنية للسوق الأمريكية على نحو ينسجم مع أسلوب التوزيع الترويجي الذي تلجأ إليه بعض الأسماء الفنية لتعزيز حضورها من دون طرح تجاري واسع.

مسلسل «ماني هابي ريتيرنز» الكوميدي الذي بثته شبكة «سي بي إس» عام ١٩٦٤ قدّم الممثل جون ماكغايفر في دور مدير قسم الشكاوى داخل متجرٍ خيالي في ولاية كاليفورنيا. وقد ارتكزت الفكرة الدرامية على موقعه الوظيفي الذي وضعه في مواجهة يومية مع شكاوى الزبائن ومشكلاتهم، بما أتاح بناء المواقف الكوميدية من تفاصيل العمل داخل المتجر أكثر من اعتماده على حبكة معقدة أو أحداث خارجية واسعة.