المسلمون السود تسمية أمريكية لحركة دينية ظهرت بين الأمريكيين السود، وسمت نفسها لاحقاً إرسالية المسلمين الأمريكيين، مع أن أفكارها الأولى لم تعكس الإسلام الصحيح الذي لا يفرق بين الناس باللون أو العرق. نشأت الحركة في دترويت على يد دبليو. دي. فارد، ثم قادها إليجا محمد، فانتشرت في وحدات محلية عرفت بالمعابد أو المساجد، ودعت في بدايتها إلى الفصل بين السود والبيض والنضال من أجل حقوق السود. برز من قادتها مالكوم إكس، الذي اجتذب كثيرين بخطبه وكتاباته، ثم انفصل عنها واعتنق الإسلام الصحيح قبل اغتياله. بعد وفاة إليجا محمد تولى ابنه وارث الدين محمد القيادة، فقرّب الحركة من الإسلام العام وغير أسماءها واتجاهاتها، بينما انشق لويس فراخان بجماعة احتفظت باسم أمة الإسلام ومبادئ إليجا محمد.

حزب الفهود السود حركة حقوقية وسياسية نشأت بين السود في الولايات المتحدة للدفاع عن المجتمعات السوداء في مواجهة العنصرية وعنف الشرطة. جمعت الحركة بين حمل السلاح للدفاع الذاتي وبرامج اجتماعية مثل إطعام الأطفال والرعاية المجتمعية، لكنها دخلت في صدام شديد مع السلطات. تمثل الفهود السود مرحلة راديكالية في حركة الحقوق المدنية، حيث تحولت المطالبة بالمساواة إلى خطاب قوة وتنظيم ومقاومة للاضطهاد البنيوي.

الحقوق المدنية والسياسية مجموعة من الحمايات والامتيازات التي تكفلها الدولة للأفراد داخل نظامها القانوني، وتشمل حقوقاً مثل الحرية الشخصية والخصوصية والتنقل والتصويت والاحتجاج السلمي والمحاكمة العادلة والمساواة أمام القانون. تختلف هذه الحقوق عن الحقوق الطبيعية أو حقوق الإنسان في كونها ترتبط غالباً بتنظيم الدولة ودساتيرها وقوانينها، مع أنها تستند في كثير من الفلسفات إلى فكرة أن الإنسان يولد وله حقوق أصيلة في الحياة والحرية والملكية. وقد شكلت حركات الحقوق المدنية وسيلة تاريخية للمطالبة بتوسيع الحماية القانونية وإزالة التمييز، كما كان لقوانين الحقوق المدنية في الولايات المتحدة أثر كبير في تغيير أوضاع الفئات التي عانت من آثار الرق والتمييز العنصري.

اللوحات السود مجموعة من أعمال فرانسيسكو جويا المتأخرة، رسمها على جدران منزله قرب مدريد في مرحلة عزلة ومرض وتشاؤم عميق. تميزت هذه اللوحات بألوان قاتمة وموضوعات مرعبة تصور الجنون والعنف والخوف والهستيريا والأساطير القاسية، مثل زحل يلتهم ابنه وقتال بالهراوات وسبت الساحرات. لم ترسم بتكليف ولم تكن معدة للعرض العام، بل بدت أقرب إلى شهادة شخصية على نظرة الفنان القاتمة إلى الإنسان والعالم بعد الحروب والاضطرابات والصمم والمرض. نُقلت اللوحات لاحقاً من الجدران إلى القماش وحفظت في متحف البرادو. تمثل هذه الأعمال ذروة الجانب المظلم في فن جويا، وتكشف تحوله من تصوير المجتمع والسلطة إلى مواجهة الرعب الداخلي والشرط الإنساني.

وزارة التضامن الاجتماعي المصرية وزارة معنية بالشؤون الاجتماعية وشبكات الحماية ورعاية الفئات الفقيرة والمحتاجة وتنظيم العمل الأهلي. نشأت بصيغتها الحديثة بعد دمج سابق بين الشؤون الاجتماعية والتموين، ثم تطورت أدوارها في الدعم والرعاية والتنمية البشرية والإشراف على الجمعيات والمؤسسات الأهلية. تتبعها مؤسسات بحثية واجتماعية وتمويلية، وتعمل على تحسين خدمات المواطنين وتعزيز مشاركة المجتمع المدني. تمثل الوزارة الجانب الاجتماعي من عمل الدولة، حيث تتصل سياساتها بالفقر والأسرة والضمان والمساعدات والتنمية المحلية.

تُعدّ أول قضية قضائية في الولايات المتحدة اعترفت بالحقوق المعنوية في التأليف مرتبطة باستخدام موسيقى أربعة مؤلفين سوفيات في فيلم الحرب الباردة “ذا آيرون كيرتن” الصادر عام ١٩٤٨. وقد اكتسبت هذه القضية أهميتها لأنها تناولت حق المؤلفين في صون صلتهم المعنوية بأعمالهم، لا سيما عند توظيفها في سياقات لم يوافقوا عليها صراحة، وهو ما جعلها مثالاً مبكراً على دخول مفهوم الحقوق الأدبية إلى القضاء الأمريكي في مرحلة تاريخية اتسمت بتوتر سياسي وثقافي شديد.

بدأت مجموعة احتجاجية من سكان أميركا الأصليين، كانت معنية بقضايا الإسكان واستمرت نحو عامين، نشاطها بجوار الملعب الرئيسي لفريق “شياكاغو كابس” المعروف باسم “ريغلي فيلد”، في موقع رمزي يلفت الانتباه إلى أوضاع السكن والحقوق المدنية لدى السكان الأصليين. وقد ارتبط هذا التحرك باسم “القرية الهندية في شيكاغو”، بوصفه شكلاً من أشكال الاعتصام والتنظيم الاحتجاجي المستمر في محيط أحد أبرز معالم المدينة الرياضية.

يقوم معهد «ديسكفري» بحملات علاقات عامة تهدف إلى الترويج لفكرة التصميم الذكي، وفي المقابل التشكيك في نظرية التطور والعمل على إضعاف صورتها في النقاش العام. ويعتمد هذا النهج على التأثير في الرأي العام أكثر من تقديم بحث علمي مستقل، إذ يسعى إلى إبراز التصميم الذكي بوصفه تفسيراً بديلاً، مع تقليل الثقة بالأسس التي تستند إليها نظرية التطور.

قارنَت حملةُ إعادة انتخاب باراك أوباما الفيلمَ «ديشونُرَبُل دِسكلوزرز» بحملات «سويفت بوت» التي استهدفت جون كيري عام ٢٠٠٤، في إشارة إلى أسلوبٍ هجوميّ يقوم على التشكيك في السمعة والسردية السياسية للخصم عبر مواد دعائية مثيرة للجدل. وقد جاء هذا الربط بوصفه محاولةً لوضع الفيلم في سياق الحملات الانتخابية التي تعتمد على التأثير الإعلامي أكثر من النقاش المباشر للسياسات، بما يعكس حدّة الخلاف حول مضمونه ودوافعه.

كان “هاري ماركس” من أبرز الأسماء المرتبطة بحملات صحيفة “فايننشال نيوز” ضد مخططات البورصة الاحتيالية، غير أنّه ارتبط هو نفسه على نطاق واسع بعروض ترويج أسهم مشبوهة. وتكشف هذه المفارقة عن تناقض لافت بين الخطاب الذي تبنّاه في مواجهة المضاربات المضللة وبين سمعته في قضايا مالية أثارت الشكوك حول نزاهة ممارساته، ما جعله شخصية مثيرة للجدل في تاريخ الصحافة المالية.