الفن البصري تيار في الفن الحديث يعتمد على الخداع البصري والتأثيرات الهندسية والتكرار والتباين لإحداث إحساس بالحركة أو الاهتزاز أو العمق لدى المشاهد. يستخدم الفنانون فيه خطوطاً وأشكالاً وألواناً مرتبة بدقة، بحيث تتفاعل العين والدماغ مع العمل بطريقة تولد انطباعاً بصرياً متحركاً رغم ثبات اللوحة. وتكمن أهميته في أنه جعل الإدراك البصري نفسه موضوعاً للفن، لا مجرد وسيلة لرؤية الصورة.

الفن البصري مجموعة من الفنون التي تعتمد على الرؤية المباشرة في تلقي العمل الفني، وتشمل الرسم والتصوير والنحت والتصميم والعمارة والتصوير الضوئي والفسيفساء وغيرها من الوسائط. كان المفهوم قديماً أقرب إلى الفنون الجميلة، ثم اتسع ليشمل الفنون التطبيقية والحرفية والتصميمية بعد تغير النظرة إلى العلاقة بين الجمال والمنفعة. يقوم الفن البصري على الخط واللون والكتلة والفراغ والضوء والسطح والحركة، وقد يتداخل مع الموسيقى والأداء والكلام والتقنيات الرقمية. يعكس هذا المجال تنوع التعبير الإنساني من اللوحة والمنحوتة إلى التصميم والصورة المركبة والوسائط الجديدة.

سلاح الطاقة الموجهة نوع من الأسلحة ينقل الطاقة إلى الهدف مباشرة من دون قذيفة مادية تقليدية، ويشمل أنظمة تعتمد على الليزر أو الميزر أو الجسيمات أو الصوت أو البلازما أو موجات كهرومغناطيسية أخرى. يهدف هذا النوع من السلاح إلى إحداث تأثيرات تتراوح بين التدمير والتعطيل والتشويش وإعاقة الأشخاص أو الآلات. بعض تطبيقاته في البحث والتطوير أو الاستخدام المحدود، بينما بقيت صور كثيرة منه في الخيال العلمي تحت أسماء مثل أشعة الموت ومسدسات الليزر. تكمن أهميته في أنه يغير مفهوم السلاح من المقذوف إلى الطاقة الموجهة الدقيقة.

الصاروخ الذكي نوع من الصواريخ الموجهة التي تستطيع متابعة هدفها بعد الإطلاق دون حاجة إلى توجيه مستمر من منصة الإطلاق. تعتمد هذه الصواريخ على بيانات مسبقة أو أنظمة مثل الرادار النشط أو الأشعة تحت الحمراء أو التموضع العالمي أو الملاحة الداخلية. تمنح هذه التقنية مطلق الصاروخ قدرة على الانسحاب أو الانتقال إلى مهمة أخرى بعد الإطلاق، مما يقلل تعرضه للخطر. يمثل الصاروخ الذكي تطوراً في الأسلحة الموجهة، حيث تنتقل وظيفة التوجيه من المشغل إلى منظومة الصاروخ نفسها.

القرص البصري موضع في شبكية العين تخرج منه ألياف العصب البصري والأوعية الدموية، ولا يحتوي على خلايا حساسة للضوء، لذلك يعرف أيضاً بالبقعة العمياء. تكمن أهميته الطبية في أن مظهره يكشف عن أمراض العصب البصري وارتفاع ضغط العين واضطرابات الأوعية والدماغ. يفحصه الطبيب بمنظار العين لتقييم الحافة واللون والتجويف والأوعية. يمثل القرص البصري نافذة صغيرة على صحة العين والجهاز العصبي.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

استُلهم التصميم البصري لشخصية «ويدوميكر» في لعبة «أوفر واتش» من شخصية «سيلفانس ويندراينر» في لعبة «وورلد أوف ووركرافت»، إذ انعكس هذا التأثير في بعض الملامح الشكلية والهيئة العامة للشخصية، بما يربط بين العملين ضمن أسلوب تصميم يعيد توظيف عناصر معروفة في صناعة الألعاب لخلق شخصية جديدة تحتفظ بوضوح ملامحها الخاصة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.