ضمّ فيلم «تشي لا فيستا موريري؟» الصادر عام ١٩٧٢ جورج لازنبي في أداء حظي بإشادة النقاد، إذ عُدّ من المشاركات التي أبرزت حضوره التمثيلي خارج أدواره الأشهر، وأسهم في ترسيخ صورة الفيلم بوصفه عملاً لافتاً في مسيرته السينمائية.

تشي غيفارا يُذكر كقديس شعبي لدى كامبسينوس بوليفيين، إذ ينظر إلى إرنستو تشي غيفارا كشخصية دينية شعبية لدى بعض الفئات الريفية في بوليفيا. تعبير «القديس الشعبي تشي غيفارا» يشير إلى تحويل صورة إرنستو غيفارا من ثائر سياسي إلى رمز روحي أو تبجيل شعبي بين كامبسينوس بوليفيين الذين يقيمون له شعائر أو احتفالات محلية في أيام معينة، ويعكس هذا التبجيل امتزاجاً بين البُعد السياسي لإرثه والرغبة في وجود رمز يجسد النضال والعدالة الاجتماعية لدى المجتمعات القروية في بوليفيا.

صُوِّر فيلم «أبوشيش» البنغالي الصادر عام ٢٠١١، الذي يدور حول ابن يفتش في حياة أمه المتوفاة، داخل منزل «روبا غانغولي» نفسه، وهي التي أدت فيه دور الأم. وقد أضفى هذا الاختيار للمكان على العمل طابعاً أكثر قرباً من موضوعه، إذ التقت خصوصية البيت الحقيقي مع فكرة استعادة الذاكرة العائلية والبحث في سيرة الأم الغائبة.

أليدا مارش هي الزوجة الثانية لإرنستو تشي غيفارا وعضوة في الجيش الكوبي بقيادة فيدل كاسترو، تزوجت تشي غيفارا في ربيع ١٩٥٩ وأقيم حفل زفاف مدني في قلعة لا كابانا، وعاشت مع زوجها في تارارا لقضاء شهر العسل وأنجبت أربعة أطفال هم أليدا وكاميλο وسيليا وإرنستو، وكتبت مذكرات بعنوان «استعادة الذكريات» تصف فيها علاقتها بتشي وتربيتهما المشتركة للأطفال بعد وفاته.

يُعد فيلم الدراما «بيترَيال» الصادر عام ١٩٢٩ آخر فيلم صامت أخرجه «لويس مايلستون»، كما أنه كان آخر فيلم صامت شارك فيه «غاري كوبر» تمثيلاً. وقد مثّل هذا العمل نهاية مرحلة فنية في مسيرة كلٍّ منهما، إذ جاء في فترة الانتقال من السينما الصامتة إلى السينما الناطقة، فارتبط اسمهما به باعتباره خاتمةً لهذا النوع من الإنتاج لدى المخرج والممثل معاً.