حصل الفنان الأسترالي رويبرت باني على تنويه شرفي في صالون باريس عام ١٨٩٠ عن لوحته «ترايتونز»، وهو تقدير مبكر عزز حضوره في الأوساط الفنية الأوروبية. وقد مثّل هذا الإنجاز خطوة مهمة في مسيرته، إذ أتاح له لفت الانتباه إلى أعماله داخل أحد أبرز المعارض الفنية في ذلك العصر، وأسهم في ترسيخ مكانته بوصفه فناناً قادراً على المنافسة في المشهد التشكيلي الدولي.

بيني الا فودكا أو بيني بالفودكا طبق مكرونة إيطالي أمريكي يُحضّر من معكرونة بيني وصلصة فودكا التي تشمل عادة الطماطم المهروسة والكريمة الثقيلة والبصل، وقد تضاف إليها نقانق أو بانشيتا أو بازيلاء، وبرزت شهرة الوصفة في إيطاليا والولايات المتحدة في ثمانينات القرن العشرين بعد ظهورها مبكراً في كتاب طهي عام ١٩٧٤.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أجبر صانع أفلام بريطاني مجلس تصنيف الأفلام البريطاني على مشاهدة طلاءٍ يجفّ لمدة ١٠ ساعات، في خطوة احتجاجية ساخرة على الرقابة والإجراءات البيروقراطية المرتبطة بتصنيف الأفلام. وقد تحوّل هذا الفعل إلى مثال لافت على أساليب الاعتراض غير التقليدية التي قد يلجأ إليها بعض المخرجين لإبراز صعوبة القيود المفروضة على الأعمال السينمائية، حتى عندما تكون الفكرة في حدّها الأدنى من التمثيل والحركة.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.