يُعَدّ لاعب الشطرنج البنغالي «موهشوندر بانيرجي» من الأسماء المبكرة التي ارتبطت بتطوير مجموعة الافتتاحات التي باتت تُعرف لاحقاً باسم «الدفاع الهندي»، إذ يُنسب إليه في ١٨٥٥ إدخال هذه الأفكار الافتتاحية إلى دائرة اللعب المنظّم. وقد مثّل ذلك تطوراً مهمّاً في تاريخ افتتاحات الشطرنج، لأن هذه التسمية لم تكن تشير إلى افتتاح واحد بعينه بقدر ما كانت تجمع عدداً من الترتيبات الدفاعية التي اتخذت من المرونة والتعامل غير المباشر مع سيطرة الأبيض على المركز أساساً لها.

قارن السياسي الهندي إدريس علي زعيمة الحزب ماماتا بانيرجي بالأم تيريزا، ومهاتما غاندي، والإلهة ساراسواتي، في إشارة تعكس تقديراً استثنائياً لمكانتها السياسية والرمزية. وتجمع هذه المقارنة بين شخصيات ذات حضور أخلاقي وروحي كبير في الوجدان الهندي، ما يمنح التصريح دلالة تتجاوز المدح العابر إلى وضع بانيرجي في مصاف رموز يُنظر إليهم بوصفهم مثالاً في الخدمة العامة والقيم الإنسانية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أبدى الممثل "إد ويستويك" إعجابه بفكرة تجسيد شخصية «الرجل اللطيف» في الفيلم البريطاني "شاليه غِرل"، إذ مثّلت له هذه النوعية من الأدوار خروجاً عن الصورة التي ارتبط بها في بعض أعماله السابقة. وقد بدا هذا الاختيار مناسباً لطبيعة الفيلم الذي يجمع بين الطابع الرومانسي والكوميديا الخفيفة، ويمنح الشخصية مساحة لتقديم جانب أكثر هدوءاً ووداعة مقارنةً بالأدوار النمطية المعتادة.

وجد الممثل ناثانيال داس أن تجسيد خط درامي استغلالي في مسلسل «هوليوكس» كان صعباً عليه أثناء التصوير، إذ تتطلب مثل هذه الأدوار قدراً كبيراً من الانفعال والتركيز، ولا سيما عندما تتناول موضوعات حساسة تفرض على الممثل التعامل معها بحذر وواقعية.