جونسون أند جونسون شركة أمريكية عالمية تعمل في الأدوية والمستلزمات الطبية ومنتجات الرعاية الصحية، وتعد من أبرز الشركات متعددة الجنسيات في هذا المجال. نشأت كشركة متخصصة في المنتجات الطبية والصحية، ثم توسعت عبر فروع وأسواق دولية واسعة، وأصبحت منتجاتها معروفة في مجالات العناية الشخصية والمستحضرات الصيدلانية والأجهزة الطبية. ارتبط اسمها أيضاً بقضايا قضائية وجدلية حول بعض منتجات التلك ومزاعم احتوائها على مواد ضارة، إضافة إلى مشاركتها في تطوير لقاحات خلال جائحة كورونا. وتمثل الشركة نموذجاً للمؤسسات الصحية الكبرى التي تجمع بين البحث والإنتاج والتسويق العالمي، مع ما يرافق ذلك من مسؤوليات قانونية وتنظيمية.

مظفرنجر مدينة في ولاية أوتار براديش الهندية، تأسست في العصر المغولي وسميت نسبة إلى شخصية محلية من أسرة جاگیردارية. تقع في منطقة زراعية وتجارية مهمة، وتعد مركزاً إدارياً لمنطقتها. ارتبطت بتاريخ شمال الهند الإسلامي والمغولي وبالحياة الريفية والحضرية في السهول الغانجية. تمثل مظفرنجر مدينة هندية داخلية تجمع بين الإرث المغولي والإدارة الحديثة والاقتصاد الزراعي.

الصناعة عملية تحويل المواد الخام إلى منتجات أو خدمات ذات قيمة أعلى باستخدام أدوات وخبرات وتقنيات مناسبة لتلبية حاجات الإنسان والمجتمع. تمثل الصناعة ركيزة رئيسية في التنمية الاقتصادية لأنها تنوع مصادر الدخل وتزيد القيمة المضافة للموارد الطبيعية وتوفر فرص عمل وتدعم الاستقلال الاقتصادي. تطورت من الصناعات اليدوية البسيطة إلى الصناعات الحديثة القائمة على الآلات والطاقة والتقنية والبحث العلمي، وارتبطت بالتحولات الكبرى من المجتمع الرعوي والزراعي إلى المجتمع الصناعي. تشمل الصناعة مجالات استخراجية وتحويلية وخدمية مرتبطة بالإنتاج، وتتأثر بتوفر المواد الخام ورأس المال والمهارة والطاقة والأسواق والسياسات الاقتصادية.

الصناعة في الصين قطاع شهد تطوراً واسعاً منذ قيام جمهورية الصين الشعبية، مروراً بمرحلة الإنعاش والتنمية ثم الإصلاح والانفتاح. تعرض المادة الصناعة الصينية في سياق أوسع من الثقافة الصينية التي جمعت بين المنفعة والجمال، وبين التنظيم العملي والقدرة على الإنتاج الواسع. وقد أصبحت الصناعة إحدى ركائز التحول الاقتصادي الصيني، مع امتدادها إلى قطاعات متعددة وسلع متنامية التأثير في الأسواق العالمية.

الصناعة المنزلية نظام إنتاج يتم داخل البيت، اشتهر قديماً بين العائلات الريفية التي كانت تضيف إلى دخلها الزراعي بصناعة منتجات منزلية لحساب التجار. كان التاجر يزود الأسرة بالمواد الخام ثم يجمع السلع المصنوعة ويسوقها مقابل نسبة من الثمن. ارتبطت هذه الصناعة خصوصاً بالقماش والملابس، وشملت أيضاً الأحذية والسجائر والتطريز اليدوي، ثم اتسع معناها حديثاً ليشمل الأعمال والخدمات المنتجة من المنزل، بما في ذلك بعض الأعمال المكتبية المعتمدة على الحاسوب.

كان الجنرال فاليريان ماداتوف، الذي تظهر صورته في بعض المصادر، يُلقَّب بـ”جواكيم مورات الروسي” على لسان المشير هانز كارل فون ديبيتش خلال الاحتلال الروسي لباريس سنة ١٨١٤، في إشارة إلى ما نُسب إليه من شجاعة وحضور عسكري لافت. وقد ارتبط هذا اللقب بالمقارنة مع القائد الفرنسي الشهير “جواكيم مورات”، بما يعكس تقديراً لهيئته القتالية ومكانته بين الضباط الروس في تلك الفترة.

كان لاعب كرة السلة أندرو سميث، الذي تظهر صورته، قد اختير ضمن فريق «أول أمريكان» في سنته الأخيرة بالمرحلة الثانوية، رغم أنه غاب عن نصف الموسم تقريباً بسبب إصابة بكسر إجهادي. ويعكس هذا الاختيار مستوى الأداء الذي قدّمه عندما كان متاحاً للمشاركة، إذ تمكن من ترك أثر بارز في فترة محدودة من المباريات، قبل أن تعيق الإصابة استمراره طوال الموسم.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قامت شركة رجل الصناعة الأمريكي روي جيمس كارفر بتوريد مضخات ذاتية التحضير إلى بحريات الولايات المتحدة وقوات الحلفاء خلال الحرب العالمية الثانية، وكانت هذه المضخات تُستخدم في مهام تتطلب تشغيلًا موثوقًا وسريعًا في الظروف البحرية الصعبة. وقد جعلها ذلك جزءاً من التجهيزات الصناعية التي دعمت العمليات العسكرية في تلك الفترة، ضمن دور الشركات الأمريكية في تزويد الجيوش بالمعدات الفنية اللازمة.

يُذكر داريو دي ريغويوس، الذي تظهر صورته الذاتية في بعض المراجع، بوصفه أحد الفنانين الذين أسهموا في تجديد الرسم الإسباني الحديث، إذ ارتبط اسمه بحركة التحديث الفني التي سعت إلى تجاوز الأساليب التقليدية وإدخال رؤى تشكيلية أكثر انفتاحاً على التحولات الجمالية في عصره، مما جعله حضوراً لافتاً في مسار الفن الإسباني الحديث.