فيروز غاندي أو فيروز فارون غاندي سياسي هندي ينتمي إلى أسرة نهرو غاندي، إحدى أكثر العائلات السياسية تأثيراً في الهند. هو ابن سانجاي غاندي ومانكا غاندي، وحفيد رئيسة الوزراء إنديرا غاندي، ونشأ في ظل إرث سياسي عائلي عميق تداخل مع تاريخ الهند المستقلة. فقد والده في حادث طائرة وهو رضيع، ثم عايش اغتيال جدته في طفولته. تلقت والدته شهرة سياسية واجتماعية، ولا سيما في قضايا رعاية الحيوان. تلقى فيروز غاندي تعليمه في الهند وبريطانيا، ودرس في مؤسسات مرتبطة بجامعة لندن، قبل أن يدخل الحياة السياسية الهندية ضمن امتداد الأسرة التي ارتبطت بحركة الاستقلال وبالحكم بعده.

سكن الليل قصيدة غنتها فيروز من ألحان محمد عبد الوهاب، وتنسب في غلاف الأسطوانة إلى جبران خليل جبران، مع وجود نسب آخر عند بعضهم إلى الشاعر نعمان ثابت بن عبد اللطيف. جاءت القصيدة ضمن تجدد التعاون بين عبد الوهاب وفيروز بعد تجربة سابقة، واختار فيها الملحن أسلوباً شرقياً يعتمد على التعبير مع قدر من التطريب، فبرز صوت فيروز بصورة لافتة في أداء العبارات الشعرية. وتمثل الأغنية مثالاً على لقاء المدرسة الرحبانية وصوت فيروز مع خبرة عبد الوهاب اللحنية، في صيغة تجمع بين القصيدة العربية والغناء الطربي الهادئ.

فيروز مطربة لبنانية تعد من أبرز الأصوات في العالم العربي، واسمها الأصلي نهاد وديع حداد. شكلت مع عاصي ومنصور الرحباني تجربة غنائية ومسرحية أحدثت تحولاً في الموسيقى العربية من خلال الأغنية القصيرة المكثفة، والمسرح الغنائي، والارتباط بالقرية والوطن والحب والقدس والذاكرة اللبنانية. بدأت في الإذاعة اللبنانية ثم انطلقت عبر مهرجانات بعلبك والأعمال الرحبانية، وتعاونت لاحقاً مع ملحنين وشعراء آخرين، ولا سيما ابنها زياد الرحباني الذي قدم لها لوناً موسيقياً جديداً. حافظت فيروز على حضور رمزي واسع بسبب صوتها وابتعادها عن الاستعراض الإعلامي وموقفها الجامع في أزمنة الانقسام.

جلال الدين فيروز شاه سلطان خلجي أسس الدولة الخلجية في الهند على أنقاض الحكم الغوري في دلهي، بعد اضطراب السلطة وضعف الحاكم الشاب كيقباد وانصرافه عن إدارة الدولة. قاد فيروز الخلجي جماعته إلى السيطرة على دلهي، ثم أعلن نفسه سلطاناً واتخذ لقب جلال الدين، واشتهر بالحلم والسماحة والقدرة على استمالة القلوب بعد مرحلة الاضطراب، فقرّب بعض خصومه وعفا عن ثائرين عليه. نجح في رد غارات المغول على الهند، وأدخل نفوذ المسلمين إلى الدكن بعد تغلبه على إمارة ديوكر، غير أن إفراطه في الثقة بمن حوله جعله يقع ضحية مؤامرة دبرها ابن أخيه وزوج ابنته علاء الدين محمد، الذي استدرجه بدعوى عرض غنائم ثم قتله قبل لقائه.

سنوب دوق فنان راب وممثل أمريكي اسمه الحقيقي كالفن كوردوزار، برز في موسيقى الهيب هوب على الساحل الغربي للولايات المتحدة. ارتبطت شهرته المبكرة بتعاونه مع المنتج ومغني الراب دكتور دري، ثم صار من الأسماء المعروفة في موسيقى الراب وثقافة البوب. تميز أسلوبه بصوت هادئ وإيقاع متراخٍ، كما ارتبطت صورته الفنية بثقافة الجانجستا راب وبسيرة شخصية واجهت جدلاً قانونياً وإعلامياً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

فاز «نيللي» و«إمينيم» بجائزة «غرامي» لأفضل أداء راب منفرد للرجال في السنتين اللتين قُسّمت فيهما جائزة أفضل أداء راب منفرد إلى فئتين منفصلتين للرجال والنساء، وهو تقسيم قصير الأمد أُجري قبل أن تعود الجائزة لاحقاً إلى صياغتها الموحدة. وقد جعل هذا التعديل المؤقت بعض الفائزين يُسجَّلون ضمن فئة محددة بحسب الجنس، رغم أن الجائزة الأصلية كانت تُمنح بوصفها تكريماً واحداً لأفضل أداء راب منفرد.

كانت “تينا فَي” أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج “ساترداي نايت لايف”، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.

وصفت الطيارة الاختبارية الألمانية هانا رايتش الطائرة «دوبلراب» من «راب» بأنها «حلمٌ لطائرة»، في إشارة إلى إعجابها الكبير بتصميمها وأدائها. ويعكس هذا الوصف المكانة التي حظيت بها الطائرة لدى بعض الطيارين المتخصصين، إذ عُدّت مثالاً على الانسجام بين البنية الجوية والقدرة على التحليق بسلاسة، حتى غدت رمزاً لتجربة طيران لافتة في زمنها.

وصفت مجلة «بيتشفورك» أداء يونـو مايلز الصوتي بأنه «راب بصوت يشبه صرير النعامة»، في إشارة ساخرة إلى أسلوبه الغنائي غير المألوف الذي يجمع بين النبرة الحادة والإيقاع غير التقليدي. ويعكس هذا الوصف محاولة لالتقاط الطابع الفريد لصوته أكثر من كونه تصنيفاً موسيقياً دقيقاً، إذ جاء التعبير لافتاً وغير معتاد في النقد الموسيقي.