البحرية الملكية الأسترالية هي القوة البحرية الرئيسية في أستراليا وأحد فروع قوات الدفاع الأسترالية إلى جانب الجيش والقوات الجوية. تتولى حماية المصالح البحرية الأسترالية والمشاركة في العمليات الدفاعية والإنسانية، وتعمل ضمن هيكل قيادة دفاعي يتبع قائد قوات الدفاع. تضم البحرية سفناً وأطقماً ورتباً وتخصصات متعددة، وتشارك في مهام داخلية وخارجية تشمل الإغاثة والمساعدة عند الكوارث، كما واجهت بعض سفنها حوادث تشغيلية خلال مهام إنسانية عكست أهمية الجاهزية التقنية وإدارة الأزمات في العمليات البحرية الحديثة.

عين صحلنوت عين ماء في محافظة ظفار بسلطنة عمان، تقع قرب صلالة وتعد من المواقع الطبيعية المعروفة في المنطقة. تتميز بمياهها ومحيطها الأخضر خاصة في موسم الخريف، حيث تتحول ظفار إلى وجهة سياحية ذات طبيعة رطبة ومروج وضباب. ترتبط العين بالرحلات المحلية وبالاستجمام وبالمشهد الطبيعي الجبلي. تمثل عين صحلنوت جزءاً من هوية ظفار البيئية والسياحية، حيث تلعب العيون والأودية دوراً في حياة السكان والزوار.

عين الكسفة عين مائية في ولاية الرستاق بسلطنة عمان، اشتهرت بمياهها المعدنية الحارة وباستخدامها في الاستشفاء والاستحمام. تعد من المعالم الطبيعية والسياحية المحلية، وترتبط بنظام الأفلاج والعيون الذي شكل حياة الواحات العمانية. تمثل عين الكسفة علاقة العمانيين بالمياه الجوفية والحرارة الطبيعية والبيئة الجبلية. وهي مثال على مورد مائي تحول إلى مقصد صحي وتراثي.

عين تركي بلدية في ولاية عين الدفلى الجزائرية، تقع قرب مليانة على سفوح جبال زكار بين الأطلس البليدي والظهرة. يرتبط موقعها بالمجال الجبلي وبالطرق التي تصل بين مناطق الوسط الجزائري، وقد عرفت تاريخاً محلياً ضمن محيط مليانة الزراعي والجغرافي. تجمع بين الطبيعة الجبلية والقرى والمزارع. وتمثل عين تركي بلدية داخلية تكشف كيف تشكل الجبال والوديان العمران والحياة الاجتماعية في الجزائر.

عين أرزات عين مائية طبيعية في صلالة بمحافظة ظفار، تعد من أبرز مواقع التنزه في المنطقة. تزداد زيارتها في موسم الخريف الظفاري حين تنتعش الطبيعة وتزداد جاذبية العيون والسواقي، وتحيط بها حديقة وأشجار ظل ومشهد طبيعي محبب للزوار. يستخدم ماؤها في ري مزارع قريبة، ويقابلها كهف يقصده الزائرون للتصوير والجلوس. تمثل عين أرزات مورداً طبيعياً وسياحياً يجمع بين الماء والخضرة والهوية المناخية لظفار.

بعد مسيرة مهنية مشتركة امتدت ٢٧ عاماً، تجتمع مادھوري ديكشيت وجوهي تشاولا للمرة الأولى في فيلم «غولاب غانغ» المرتقب، في خطوة لافتة تجمع بين اثنتين من أبرز نجمات السينما الهندية اللتين ظلتا لسنوات طويلـة حاضرتين في المشهد الفني من دون أن تشتركا في بطولة عمل واحد. ويكتسب هذا التعاون أهمية خاصة لأنه يأتي بعد فترة طويلة من التوازي المهني بينهما، ما يجعل ظهورهما معاً حدثاً يلفت الانتباه إلى تاريخ كل منهما ومسيرتهما في السينما الهندية.

بعد مسيرة مهنية امتدت ٤٢ عاماً في توثيق أحياء القدس ومبانيها، انتقل مؤرخ العمارة والكاتب المعروف ديفيد كرويانكر إلى مدينة «تل أبيب». وقد ارتبط اسمه طويلاً بدراسة النسيج العمراني للقدس ورصد تحولات معالمها المعمارية، قبل أن يغيّر محل إقامته بعد تلك الرحلة البحثية الطويلة.

بعد مسيرة امتدت ١٥ عاماً بوصفها قائدة مع فرقة أوبرا “دويلـي كارت” أو “دي أويلي كارت”، انتقلت بيغي آن جونز إلى عالم المسرحيات الموسيقية، وشاركت ضمن التشكيلة الأصلية لمسرحية “ذا فانتوم أوف ذا أوبرا”. وقد مثّل هذا التحول انتقالاً من الأداء الأوبرالي إلى فن أكثر تنوعاً في الغناء والتمثيل، ما أتاح لها حضوراً أوسع في الأعمال المسرحية الغنائية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

خلال مسيرة مهنية امتدت ٦٤ عاماً، أبدع رسام الرسوم المتحركة بوب جيفنز أول تصميم رسمي لشخصية «باغز باني»، وهي الشخصية التي أصبحت لاحقاً من أشهر شخصيات الرسوم المتحركة في العالم. وقد أسهم هذا التصميم المبكر في وضع الملامح البصرية الأولى للأرنب الشهير، قبل أن تتطور صورته النهائية عبر أعمال لاحقة داخل استوديوهات الرسوم المتحركة.