نادي الرائد ناد رياضي سعودي يقع في بريدة بمنطقة القصيم، ويعد من أوائل الأندية الرياضية في المنطقة ومن أبرز أنديتها في كرة القدم. تأسس بمبادرة من شباب بريدة باسم الأهلي قبل أن يسجل رسمياً ويصبح لاحقاً باسم الرائد، واشتهر بلقب رائد التحدي. ارتبط اسمه بالصعود المتكرر إلى الدوري السعودي الممتاز وبالمشاركة المستمرة في دوري المحترفين، كما حقق بطولات في درجتي الأولى والثانية وكأس الأمير فيصل بن فهد لأندية الدرجات الأدنى. يعتمد النادي على تطوير الفئات السنية إلى جانب استقطاب لاعبين محترفين، ويمارس ألعاباً أخرى مثل الملاكمة وكرة اليد والكاراتيه والألعاب الإلكترونية والرياضات الفردية، مما جعله مؤسسة رياضية ذات حضور جماهيري واسع في القصيم.

هيفنلي ألبوم استوديو لجوني ماثيس صدر عن كولومبيا ريكوردز، وحقق نجاحاً كبيراً بتصدره قائمة الألبومات في الولايات المتحدة ووصوله إلى مرتبة متقدمة في المملكة المتحدة، ويضم مجموعة من الأغاني الرومانسية والمعايير الغنائية مثل ميستي وسترينجر إن بارادايس وثاتس أول، ما جعله من أعمال ماثيس البارزة في الغناء العاطفي التقليدي.

كارتون سالون استوديو رسوم متحركة أيرلندي مقره كيلكيني، ينتج أفلاماً ومسلسلات وأفلاماً قصيرة بأسلوب مستوحى من الفن والفلكلور الأيرلنديين. أسسه توم مور ونورا تومي وبول يونغ بعد دراستهم الرسوم المتحركة في دبلن، وبدأ بأعمال تجارية قبل أن يحقق حضوره العالمي بأفلام مثل سر كيلز وأغنية البحر والمعيلة ووولف ووكرز، وهي أعمال نالت ترشيحات بارزة لجوائز الأوسكار. كما تعاون الاستوديو مع جهات دولية وأنتج مسلسلات للأطفال، محافظاً على استقلاليته وطابعه اليدوي المميز في صناعة الرسوم المتحركة.

ذا وور ألبوم استوديو لفرقة إكسو الكورية الجنوبية، أصدرته إس إم إنترتينمنت وضم أغنيات عدة أبرزها كو كو بوب، ثم أعيد إصداره بعنوان ذا وور: ذا باور أوف ميوزك مع أغان إضافية. حقق الألبوم طلبات مسبقة ومبيعات كبيرة في سوق الكيبوب، ورافقه ترويج واسع عبر العروض الموسيقية والمنصات الرقمية، كما عزز مكانة الفرقة ضمن أبرز فرق البوب الكوري.

ديمونيك ألبوم استوديو لفرقة الهيفي ميتال الأمريكية تستمنت، واتجهت كلماته إلى موضوعات غامضة وطقوسية قريبة من أعمال الفرقة الأقدم، بخلاف الموضوعات السياسية التي ظهرت في بعض إصداراتها الأخرى. اتخذت الفرقة في هذا الألبوم أسلوباً أبطأ وأكثر قرباً من الديث ميتال، مع عزف غيتار كثيف وصوت غنائي يعتمد على الزمجرة. تميز العمل أيضاً بعودة استخدام الرمز الخماسي القديم المرتبط باسم ليغاسي، وهو الاسم السابق للفرقة، وشارك فيه موسيقيون بارزون من تشكيلتها في تلك المرحلة مع غلاف من تصميم ديف ماكين.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أظهرت أبحاث أجراها «سي. هارمون براون» أن الرياضيات كنّ أكثر رخاوةً في المفاصل من الرياضيين الذكور، وأنهنّ كنّ أكثر عرضةً لخلع الكتف. ويشير هذا النوع من النتائج إلى أن اختلاف البنية الجسدية ومرونة المفاصل قد يرتبط بزيادة احتمال بعض الإصابات لدى النساء، ولا سيما في المفاصل التي تتطلب ثباتاً عالياً أثناء الحركة والاحتكاك الرياضي.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.