مارثا جرام راقصة ومصممة رقص أمريكية رائدة في الرقص الحديث، غيرت لغة الحركة المسرحية عبر تقنية حملت اسمها. جعلت الجسد أداة للتعبير النفسي والدرامي، وابتعدت عن القوالب الكلاسيكية الصارمة لصالح الانقباض والانطلاق والتوتر الداخلي. امتدت مسيرتها لعقود طويلة، وخرج من مدرستها أجيال من الراقصين، فصارت من أعمدة الفن الحركي الحديث في الولايات المتحدة والعالم.

نيللي مظلوم راقصة وممثلة ومصممة رقص مصرية يونانية الأصل، ارتبطت بالسينما المصرية وبفن الباليه والرقص التعبيري. شاركت في أفلام وأعمال فنية، وأسهمت في تعليم الرقص وتطوير الأداء الحركي في مصر. وتمثل سيرتها جانباً من التعدد الثقافي الذي أغنى الفنون المصرية في القرن الحديث.

توماس مورلي مؤلف موسيقي إنجليزي من عصر النهضة، اشتهر بالمادريغال، وهي مقطوعات صوتية خفيفة ومرحة بقيت تؤدى وتدرس بوصفها نماذج في نظرية الموسيقى. ولد في نورويتش وتعلم في أكسفورد، ثم أصبح مدرساً موسيقياً معروفاً. نشر كتاباً تعليمياً في الموسيقى صاغه على هيئة حوار، وشرح فيه أساليب التعليم والكتابة الموسيقية في عصره، كما اهتم بتطوير بعض المجموعات الآلية المستخدمة في المسرح.

بسمة بوسيل مغنية مغربية معتزلة ومصممة أزياء، اشتهرت بعد مشاركتها في برنامج ستار أكاديمي ووصولها إلى المراحل النهائية. قدمت أغنية مغربية ودويتو مع تامر حسني، ثم ابتعدت عن الغناء بعد زواجها منه واتجهت إلى تصميم الأزياء. حظيت حياتها الخاصة باهتمام إعلامي كبير، ولا سيما أخبار خلافها وانفصالها عن تامر حسني بعد سنوات من الزواج والإنجاب. تمثل بسمة بوسيل حالة فنية وإعلامية انتقلت من نجومية برامج المواهب إلى حضور اجتماعي مرتبط بالموضة والحياة الشخصية.

دانا حمدان ممثلة ومصممة أزياء أردنية من أصل فلسطيني، نشأت في دبي ودرست تصميم الأزياء في إيطاليا قبل انتقالها إلى التمثيل. شاركت في أعمال درامية وبرامج متصلة بالموضة والجمال، وهي شقيقة الفنانتين ميس حمدان ومي سليم. تجمع تجربتها بين الأزياء والإعلام والتمثيل، ضمن فضاء فني عربي عابر للبلدان.

كانت «إلينور كينغ» راقصةً رئيسية ومصممةَ رقصات في البدايات الأولى للرقص الحديث الأميركي، وقد ارتبط اسمها بتلك المرحلة التأسيسية التي شهدت تشكّل هذا الفن وتبلور أساليبه الأولى. وأسهم حضورها الفني في ترسيخ مكانتها ضمن جيل من الرواد الذين ساعدوا على نقل الرقص من القوالب الكلاسيكية إلى تعبيرات أكثر حرية وتجريباً، فجمعت بين الأداء والابتكار في زمن كان فيه هذا الاتجاه لا يزال في طور التشكل.

أُطلق على راقصة الباليه ومصممة الرقصات السنغافورية غوه لاي كوان لقب «الباليرينا الحمراء» بعد احتجازها ضمن حملة اعتقالات جماعية شملت أشخاصاً اتُّهموا بالتعاطف مع الشيوعية. وقد ارتبط هذا الوصف بمكانتها الفنية من جهة، وبالظرف السياسي الذي أحاط باعتقالها من جهة أخرى، فأصبح اللقب جزءاً من صورتها العامة في الذاكرة الثقافية والسياسية لسنغافورة.

ابتكرت بينيلوبي سبنسر رقصات وأناشيد لمهرجان غلاستونبري عام ١٩٢١، وكانت هذه الإسهامات جزءاً من حضورها الفني في مجالات الأداء الجماعي والتصميم الحركي خلال تلك المرحلة. وقد ارتبط اسمها بقدرتها على صياغة مشاهد تجمع بين الحركة والإيقاع، بما ينسجم مع الطابع الاحتفالي للمهرجان ويعكس اهتمامها بتنظيم التعبير المسرحي في صورة متكاملة.

فتحت ألكسندرا هنت، التي عملت سابقاً راقصة تعرّي، حساباً على منصة «أونلي فانز» رداً على أحد المتنمرين على الإنترنت خلال حملتها الانتخابية للفوز بمقعد في مجلس النواب الأميركي. ويعكس هذا التصرف جانباً من استخدام المرشحين لوسائل التواصل والمنصات الرقمية في مواجهة الهجمات الشخصية أو التشكيك بسيرهم المهنية، ولا سيما في سياق الحملات الانتخابية التي تتعرض فيها السمعة والهوية المهنية لقدر كبير من التدقيق.

كان الباحث في حضارة المايا وعالم الآثار «سلفانوس غريسولد مورلي» أيضاً عميلاً سرياً أمريكياً خلال الحرب العالمية الأولى، إلى جانب عمله الأكاديمي في دراسة آثار المايا. وقد جمع بين الاهتمام بالبحث الأثري والمهمات السرية في فترة اتسمت بتشابك الأدوار العلمية والاستخباراتية لدى بعض المتخصصين، ما جعله شخصية لافتة في التاريخين العلمي والسياسي على حد سواء.