إس. إِي. سيلانبيي كاتب فنلندي نال جائزة نوبل في الأدب عن عام ١٩٣٩. تُعرَف جائزة نوبل في الأدب بتكريمها الروائيين والشعراء والكتّاب الذين أسهموا إسهامًا بارزًا في الأدب، وقد منحها للجنة السويدية تقديرًا لإسهامات إس. إِي. سيلانبيي الأدبية التي انعكست في أعماله المكتوبة باللغة الفنلندية والتي تناولت موضوعات الحياة الريفية والطبيعة والعلاقات الإنسانية بأسلوب سردي مميز، مما أكسبه اعترافًا دوليًا ومكانة مرموقة بين أدباء القرن العشرين.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في ١٩ مايو ١٩٣٣ عُيّن الجنرال الفيني سي. ج. إِي. مانرهيم قائداً ميدانياً برتبة المشير، حيث تشير السجلات التاريخية إلى أن تشارلز غوستاف إميل مانرهيم نال ترقية رسمية إلى رتبة المشير تكريماً لمساره العسكري الطويل ودوره القيادي في القوات الفينلندية، وهو تعيين يعكس مكانته البارزة كقائد حرب بارع وشخصية محورية في الشؤون العسكرية والسياسية لفنلندا خلال النصف الأول من القرن العشرين.

تصف أغنية «بيلمان» بعنوان «تْشِه روم إِي برولوبسغولن دين هوند!» واحدةً من أكثر حفلات الزفاف جنوناً في الأدب السويدي، إذ تقوم على مشهد احتفالي فوضوي يمزج بين الطرافة والمبالغة والعبث، وهو ما جعلها تُستحضر بوصفها مثالاً بارزاً على النزعة الساخرة في هذا التراث الأدبي. وتعكس الأغنية، في بنيتها وأجوائها، أسلوب «بيلمان» القائم على تصوير الحياة اليومية في قالب غنائي نابض بالحركة والتناقضات، بما يمنح الحدث طابعاً أدبياً يتجاوز مجرد الوصف المباشر.

ميخائيل باريشنيكوف راقص باليه ومصمم رقصات روسي الأصل، تخلى عن الاتحاد السوفيتي في ٢٩ يونيو ١٩٧٤ أثناء وجوده في كندا مع فرقة كيروف للأوبرا والباليه، حيث قرر الانفصال عن النظام السوفيتي والبحث عن حرية فنية وشخصية في الخارج. يمثل تخلي باريشنيكوف عن الاتحاد السوفيتي نقطة تحول في مسيرته المهنية؛ فقد سمح له ذلك بالعمل بحريّة مع شركات وفرق غربية وتوسيع نطاق تأثيره الفني كراقص ومخرج وكمدير فني، كما أثّر هذا الحدث في الانتباه الدولي لقضايا حرية الحركة الثقافية للفنانين السوفييت في تلك الحقبة.