تاريخ ليختنشتاين يبدأ بتأسيس إمارة ليختنشتاين عام ١٧١٩ عندما أصدر الإمبراطور كارل السادس مرسوماً بوحدة كونتية فادوز ولوردية شلنبيرغ ومنحهما لأنتون فلوريان ليؤهله ليصبح أميراً ويشترط ذلك لعضوية المجلس الإمبراطوري لأن الأعضاء يجب أن يكونوا تابعين مباشرة للإمبراطور، فصار أنتون فلوريان أول أمير لليختنشتاين.

لوحة «فوتبولر» التي أنجزها الفنان الأسترالي سيدني نولان عام ١٩٤٦ استندت إلى لاعب كرة القدم بيل موهر من نادي "سانت كيلدا" لكرة القدم. وتُعد هذه اللوحة من الأعمال التي ارتبط فيها التمثيل الفني بشخصية رياضية محددة، إذ استلهم نولان ملامح موهر وحضوره الجسدي ليصوغ صورة بصرية تجمع بين التعبير التشكيلي والمرجع الواقعي، ضمن مرحلة مبكرة من إنتاجه الفني.

إمارة ليختنشتاين نشأت في ٢٣ يناير ١٧١٩ داخل الإمبراطورية الرومانية المقدسة، إذ جرى ترسيمها ككيان إقطاعي مستقل تحت سلطة الأسرة الحاكمة ليختنشتاين، التي سعت للحصول على وضع سيادي داخل النظام الإمبراطوري. تميّزت إمارة ليختنشتاين بكونها تجمع أملاك وراثية اتحدت لتكوّن إقطاعية تحظى بالاعتراف القانوني والسياسي من الهيئات الإمبراطورية آنذاك، مما أتاح لعائلة ليختنشتاين الحصول على لقب أمير وامتيازات دستورية داخل إطار الإمبراطورية الرومانية المقدسة. بقي تأسيس إمارة ليختنشتاين حدثًا محوريًا في تاريخ الأسرة والحكم الإقليمي في المنطقة الألمانية الوسيطة، ومهد لوجودها السياسي المستمر في ما أصبح لاحقًا دولًا أوروبية حديثة.

يجمع عمل روي ليختنشتاين «موّرال ويذ بلو بْرَشستروك» عناصر من أعماله السابقة، كما يفعل عمله «آرتيستس ستوديو—لوك ميكي»، الذي يضم معظم لوحة «لوك ميكي»، وهي أول عمل للفنان استخدم فيه نقاط بن-داي وفقاعة حوار. ويعكس هذان العملان أسلوب ليختنشتاين في إعادة توظيف مفرداته التشكيلية المبكرة ضمن تراكيب لاحقة أكثر اتساعاً، بما يبرز تطور لغته البصرية من تجربة إلى أخرى.

الدار للنشر والتوزيع دار نشر مصرية أسسها الفنان التشكيلي محمد صلاح مراد عام ٢٠٠٥، تبرز كجهة نشر محلية أصدرت أكثر من ٣٠٠ عنوان ونشرت مؤلفات كتاب عرب ومصريين مثل إبراهيم عيسى ومكاوي سعيد وخضير ميري وجبار يس، وتعرف بدعمها للحركة الثقافية وسلسلة «مترو» لتشجيع الشباب المثقفين.