لعبة الطاولة «ديسكورد: آنخ-موربورك» تتيح للاعبين تجسيد أدوار شخصيات مختلفة من عالم «ديسكورد»، إذ يقوم كل مشارك باختيار شخصية من هذا العالم الروائي والتفاعل مع مجرياته ضمن إطار من المنافسة واتخاذ القرارات. وتستند اللعبة إلى هذا التنوع في الشخصيات لتمنح التجربة طابعاً مستمداً من العمل الأصلي، مع الحفاظ على الصلة بين أسماء الشخصيات وعالمها التخييلي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

سون هاوس – ذا ليجندري سون هاوس: فاذر أوف فولك بلوز سُجلت بعض هذه المواد أولًا عام ١٩٣٠ لصالح باراماونت، ثم في الأربعينيات مع آلان لومكس، قبل أن يُعاد اكتشاف سون هاوس خلال نهضة البلوز في الستينيات. وتؤكد الوصفة المستخلصة من العمل أن تقدمه في السن لم ينتقص من حضوره؛ إذ بقي صوته البلوزي الحاد وغيتاره المنزلق الجارف آسرين.

تعتمد منصة "تويتر" و"ديسكورد" على ما يُعرف بـ«سنوفليك» بوصفه معرّفاً فريداً للرسائل والمستخدمين، وهو نظام ترقيم خاص يضمن تمييز كل عنصر عن غيره داخل المنصة. ويُستخدم هذا النوع من المعرّفات في تنظيم البيانات على نحو دقيق، بحيث يمكن الإشارة إلى كل رسالة أو حساب برقم لا يتكرر، مما يسهل عمليات التتبع والفرز والإدارة التقنية.

كان آشوك كومار مدير التصوير في أول فيلم ثلاثي الأبعاد في الهند، وهو فيلم «ماي دير كوتيتشاثان». وقد ارتبط اسمه بهذا العمل بوصفه أحد العناصر التقنية التي أسهمت في تحقيق هذه التجربة السينمائية المبكرة، التي شكّلت محطة مهمة في تطور صناعة الأفلام الهندية من حيث استخدام تقنيات العرض ثلاثي الأبعاد.