عُرفت الصحفية «دوروثي جيرني» بلقب «عرّابة الصفحات النسائية»، وهو وصف ارتبط بدورها في تطوير هذا النوع من الصفحات داخل الصحافة، وإسهامها في ترسيخ حضوره بوصفه مساحة مخصصة لموضوعات المرأة وشؤونها الاجتماعية والثقافية. ويعكس هذا اللقب المكانة التي اكتسبتها جيرني في مجال التحرير الصحفي، حيث اقترن اسمها بإعادة صياغة مضمون تلك الصفحات ومنحها طابعاً أكثر تنظيماً وتأثيراً.

صُوِّر فيلم «أبوشيش» البنغالي الصادر عام ٢٠١١، الذي يدور حول ابن يفتش في حياة أمه المتوفاة، داخل منزل «روبا غانغولي» نفسه، وهي التي أدت فيه دور الأم. وقد أضفى هذا الاختيار للمكان على العمل طابعاً أكثر قرباً من موضوعه، إذ التقت خصوصية البيت الحقيقي مع فكرة استعادة الذاكرة العائلية والبحث في سيرة الأم الغائبة.

فيلم «ديزاين فور ليفينغ» الصادر عام ١٩٣٣ يدور حول ثلاثة أمريكيين يعيشون في باريس، وتتشابك علاقتهم في صيغة عاطفية غير تقليدية تقوم على مثلث غرامي جريء. ويُعدّ العمل من الأفلام التي تناولت موضوعات اجتماعية وعاطفية حساسة بأسلوب خفيف نسبيًا، مع إبراز أجواء باريس بوصفها خلفية تسمح بتصاعد التوتر بين الشخصيات وتبدّل العلاقات بينها.

فيلم الأنمي الياباني «رُوجين زد» الصادر عام ١٩٩١ يدور حول سرير مستشفي محوسب مزود بمفاعل طاقة ذرية مدمج خاص به، وهو تصور يجمع بين التقنية المتقدمة والخيال العلمي في معالجة فكرة الأجهزة الطبية الذكية عندما تتجاوز وظائفها التقليدية لتصبح منظومات مستقلة بذاتها.

ضمّت لعبة الفيديو «برو بينبول: فانتستك جيرني» الصادرة عام ١٩٩٩ آلات افتراضية تعمل بالبخار بوصفها جزءاً من تصميمها الداخلي وعالمها التفاعلي، وهو ما أضفى عليها طابعاً آلياً متخيلاً ينسجم مع أجواء اللعبة ويعكس اهتمامها بتفاصيل المظهر والميكانيكا داخل التجربة البصرية واللعبية.