إمارة بايرويت، المعروفة رسميًا مرغريفية براندنبورغ بايرويت أو مرغريفية براندنبورغ كولمباخ، كانت إمارة في الإمبراطورية الرومانية المقدسة مقرها مدينة بايرويت بعد ١٦٠٤ وكانت عاصمتها سابقًا كولمباخ؛ حكامها من أمراء آل هوهنتسولرن حملوا لقب المرغريف وبالتالي كانت ولاية مرغريفية حتى حل الإمبراطورية عام ١٨٠٦.

في مهرجان بايرويت الذي أُقيم عام ١٩٧٦ احتفالاً بمرور ١٠٠ عام على دورة «الخاتم» لريتشارد فاغنر، قدّم فريق فرنسي عمل «يهرهوندرترينغ» بوصفه معالجة مسرحية لأحد مشاهد الدورة، وأثار عرضه اضطراباً كبيراً وصل إلى حدّ ما وُصف بأنه شبه شغب، نتيجة الجدل الحاد الذي أحاط بتفسيره الفني وطابعه غير المألوف لدى جمهور المهرجان.

معركة ديو شهدت هزيمة تحقّقها البحرية البرتغالية لقوَّات مشتركة تضم الإمبراطورية العثمانية وجمهورية البندقية وسلطان غوجارات وسلطنة المماليك البرجية في مصر وزعيم الكالكتا المعروف بالزامورين وجمهورية راغوزا عند سواحل مدينة ديو في الهند. معركة ديو كانت مواجهة بحرية حاسمة شاركت فيها أساطيل من قوى إقليمية مختلفة، وأسفرت عن تفوق البحرية البرتغالية في تلك المعركة البحرية قبالة سواحل ديو، ما أتاح للبرتغال تعزيز نفوذها البحري والتجاري في المنطقة الهندية المحيطية. هذه الهزيمة للقوَّات المشتركة أمام البحرية البرتغالية طبعت صراع السيطرة على طرق التجارة البحرية في المحيط الهندي خلال ذلك العصر وأبرزت بروز البحرية الأوروبية كقوة مؤثرة في المياه الإقليمية الهندية.

ظهر مارتن إيجل في مهرجان بايرويت بين عامي ١٩٧٥ و١٩٨٦، وشارك خلال تلك الفترة في إنتاج «يارهوندرترينغ» لمدة ٣ سنوات في دور دونر. وقد شكّل هذا الحضور جزءاً من مسيرته على خشبة أحد أهم المهرجانات الأوبرالية المرتبطة بأعمال ريتشارد فاغنر، حيث ارتبط اسمه بأدوار متكررة ضمن عروضه في بايرويت طوال تلك الأعوام.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.