مسرح ديونيسس مسرح أثري في أثينا يقع عند سفح الأكروبول، ويعد من أقدم وأهم مسارح اليونان القديمة. ارتبط بعبادة ديونيسس وبالمهرجانات الدرامية التي شهدت عروض التراجيديا والكوميديا لأسماء كبرى مثل إسخيلوس وسوفوكليس ويوربيديس وأريستوفان. تطور من فضاء طقسي إلى بنية مسرحية منظمة. ويمثل مسرح ديونيسس مهد الدراما الغربية، حيث تحولت الأسطورة والإنشاد الديني إلى فن مسرحي يسائل الإنسان والمدينة والقدر.

مسرح الجلوب مسرح لندني شهير في ساوث وارك، ارتبط بعرض كثير من مسرحيات شكسبير لأول مرة. كان ذا شكل دائري أو متعدد الأضلاع، يضم مدرجات حول بهو مفتوح ومنصة جزئية السقف. تعرض المسرح القديم للحريق ثم أعيد بناؤه قبل أن يزول لاحقاً، وفي العصر الحديث شُيد مسرح مطابق قريب من موقعه الأصلي لإحياء ذاكرته المسرحية.

مسرح الأزبكية مسرح تاريخي في القاهرة ارتبط بمشروع الخديو إسماعيل لتحديث العاصمة وجعلها قريبة من العواصم الأوروبية، فأنشئ قرب الأوبرا وحديقة الأزبكية بعد ردم البركة القديمة وتصميم المنطقة بطابع عمراني وفني جديد. حمل المسرح في بداياته اسم تياترو حديقة الأزبكية، وتميز بصالة مزخرفة ومقصورات وملامح معمارية قريبة من الأوبرا، واستقبل فرقاً أجنبية وعربية عديدة مع ازدياد حضور الجاليات الأوروبية في مصر. تحول لاحقاً إلى المسرح القومي، وارتبط بنهضة المسرح المصري الحديث وبأسماء مثل جورج أبيض ونعمان عاشور وألفريد فرج ويوسف إدريس وصلاح عبد الصبور، فبقي رمزاً من رموز الذاكرة المسرحية المصرية.

مسرح باتاكلان مسرح باريسي في الدائرة الحادية عشرة، صممه تشارلز دوفال وارتبط اسمه بأوبريت فرنسي وبالعبارة الدالة على الجمع الكبير من الأشياء أو الناس. كان فضاءً للعروض الموسيقية والثقافية قبل أن يرتبط عالمياً بهجوم إرهابي دموي خلال سلسلة اعتداءات في باريس. تحولت ذاكرة المسرح بعد ذلك من الترفيه إلى الحداد والمقاومة الثقافية. ويمثل باتاكلان مثالاً على مكان فني صار رمزاً لصدمة مدينة ورفضها للعنف.

المرحل في العروض العربي حرف ساكن يقع في موضع مخصوص من بنية الوزن الشعري، ويرتبط بانتقال الحركة أو السكون في التفعيلات بحسب قواعد العروض. يستخدم المصطلح في شرح الزحافات والعلل ومواقع الحروف داخل الأوزان، ويظهر في سياق تحليل البيت الشعري إلى مقاطع صوتية منتظمة. تقوم أهميته على أنه يساعد في فهم البنية الإيقاعية للشعر العربي، وكيفية تحكم التفعيلات في توالي الحركات والسكنات. لذلك يعد من المصطلحات الفنية التي لا تفهم بمعزل عن علم العروض وطرقه في تقطيع الشعر وبيان سلامة الوزن أو تغيره.

بدأ مسرح «تيياترو كاميسينو»، أو «مسرح العمال الزراعيين»، تقديم عروضه في ١٩٦٥ فوق شاحنات ذات منصة مسطحة وسط الحقول، بالتعاون مع اتحاد «يونايتد فارم ووركرز» في ديلانو بولاية كاليفورنيا، ثم واصل نشاطه لاحقاً ليقدّم عروضاً حتى اليوم. وقد ارتبطت بداياته بالعمل الميداني المباشر بين العمال الزراعيين، ما جعله مثالاً على المسرح الذي ينشأ من واقع اجتماعي محدد ويظل محافظاً على حضوره عبر الزمن.

شُيّد مسرح «تيياترو إسبانيول» في مدريد فوق موقع كان يضم في العصور الوسطى مسرحاً في الهواء الطلق، ما يجعل المكان مرتبطاً بتاريخ طويل من العروض المسرحية في المدينة. وقد احتفظ هذا الموقع بقيمته الثقافية عبر تحوّلاته العمرانية المتعاقبة، إذ انتقلت إليه وظيفة العرض الفني من صيغة بسيطة ومكشوفة إلى صرح مسرحي أكثر تنظيمًا، مع بقاء الصلة واضحة بين الماضي المسرحي القديم والحاضر الثقافي للمدينة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعدّ «تيياترو دل سيلينتسيو» مدرّجاً مفتوحاً في إيطاليا، ويتميّز بأنه يظل صامتاً طوال ٣٦٤ يوماً في السنة، ثم يستضيف فعاليات محدودة في أوقات معيّنة فقط. وقد ارتبط اسمه بطبيعته الهادئة والمكان المخصّص فيه للعروض في الهواء الطلق، ما جعله مثالاً لفضاء فني يجمع بين المعمار والمنظر الطبيعي والصمت الذي يطغى على معظم أيام العام.

يُعدّ مسرح “سانت غالن” أقدم مسرحٍ مهنيّ في سويسرا، ويُنظر إليه بوصفه مؤسسةً ثقافية ذات مكانة تاريخية بارزة في المشهد المسرحي السويسري. وقد ارتبط اسمه ببدايات العروض المسرحية المنظمة التي أسهمت في ترسيخ العمل المسرحي الاحترافي داخل البلاد، ما جعله علامةً مرجعية في تاريخ الفنون الأدائية هناك.