لوحة «لا باريسيين» الزيتية للفنان «رونوار» عُرضت في المعرض الانطباعي الأول في باريس عام ١٨٧٤، وكانت من الأعمال التي ظهرت مع بدايات الحركة الانطباعية التي سعت إلى تقديم مشاهد الحياة الحديثة بأسلوب بصري جديد يختلف عن الأساليب الأكاديمية السائدة آنذاك. وقد شكّل هذا العرض محطة مبكرة في تاريخ اللوحة وفي مسار الفن الانطباعي، إذ ارتبطت بأول تظاهرة جماعية للفنانين الذين خرجوا عن الأطر التقليدية في العرض والرسم.

شكّلت ثلاث لوحات تكعيبية جريئة للرسام أندرو مايكل داسبرغ، عُرضت في «أرموري شو» عام ١٩١٣، مدخلاً تعرّف من خلاله كثير من الأمريكيين إلى الفن الحديث. فقد لفتت هذه الأعمال، بطابعها التجريبي الواضح وتكوينها غير المألوف، الانتباه إلى اتجاه فني كان ما يزال جديداً على الذائقة العامة في الولايات المتحدة، وأسهمت في توسيع حضور الحداثة الفنية داخل المشهد الثقافي الأمريكي.

لوحة «ماكينة التغريد» للرسام بول «كلي»، والمحفوظة اليوم في متحف الفن الحديث «موما»، صُنِّفت في عهد الحكومة الألمانية النازية عملاً من أعمال «الفن المنحط»، ثم بيعت في ١٩٣٩ مقابل ١٢٠ دولاراً فقط، في سياق سياسات استهدفت إقصاء الفنون التي لم تنسجم مع الذائقة الرسمية آنذاك.

إطلاق السفينة إس إس جرِيت بريتين في ١٨٤٣ يمثل حدثًا مهمًا في تاريخ الملاحة البحرية بسبب كونها السفينة البخارية التي صمّمها إسحاق برونيل والتي تتميز بهيكل حديدي ومروحة مسننة دافعة، ما يجعل إس إس جرِيت بريتين أول زورق محيطي يعمل بهيكل حديدي وبمروحة دافعة بدلاً من الدواسات أو المراوح الجانبية التقليدية، كما كانت في ذلك الحين أكبر سفينة طافية في العالم، وقد مثّلت هذه الابتكارات خطوة أساسية نحو تطوير السفن الحديثة وتحسين متانة هيكلها وكفاءة دفعها عبر المحيطات.

تُعَدّ لوحة «ذا بازرز» للرسام بول سيزان من الأعمال التي كثيراً ما تُوصف بأنها أعظم منجزاته، كما تُعدّ واحدة من روائع الفن الحديث. وقد اكتسبت هذه اللوحة مكانة بارزة في تاريخ الفن لما تمثله من نضج أسلوبي وقدرة على إعادة صياغة الجسد والمنظر ضمن بناء تشكيلي متماسك، وهو ما جعلها مرجعاً مهماً في تقييم تطور تجربة سيزان الفنية وتأثيرها اللاحق في مسار الحداثة التشكيلية.