كان الزعيم النقابي الياباني "ريتسوتا نودا" من الرواد الأوائل في حركة تنظيم النسل السرية في أوساكا، إذ ارتبط اسمه بمرحلة مبكرة من الجهود التي سعت إلى نشر هذا الوعي خارج الأطر الرسمية وفي ظروف كانت شديدة الحساسية اجتماعياً وسياسياً. وقد جعله ذلك شخصية بارزة في مسار نشاط نقابي واجتماعي تجاوز حدود العمل العمالي التقليدي، ليتصل بقضية تنظيم الأسرة داخل المدينة.

استند المغني «روب جونسون» في ابتكار الشخصية المحورية ضمن سلسلة أغانيه «ذا غوست أوف لوف» إلى فتاة كان قد درّسها أثناء عمله معلماً في مدرسة، إذ حوّل تلك التجربة التعليمية إلى مادة فنية شكّلت الأساس العاطفي والسردي للعمل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

استسلام القوات المحورية في تونس في ١٣ مايو ١٩٤٣ يمثل ختام الحملات العسكرية في شمال أفريقيا خلال الحرب العالمية الثانية، إذ أجبرت عمليتا «فولكان» و«سترايك» القوات المتبقية للدول المحورية على الاستسلام، ما أنهى وجودها العسكري المنظم في تونس. تشير التقديرات إلى أن عمليتي «فولكان» و«سترايك» شكلتا مرحلة حاسمة من الحملة الحليفة لتحرير شمال أفريقيا، إذ أدى الضغط البري والجوي المتزايد إلى انهيار الدفاعات المحورية وسقوط مواقعها الأخيرة، مما سمح بتصفية جيوب المقاومة وبفتح الطريق لعمليات لاحقة في البحر المتوسط وفي ساحة أوروبا الجنوبية.

عارض الزعيم الشيوعي النيبالي روپلال بिशفكارما، الذي أدخل الزعيم الماوي الحالي «براشاندا» إلى العمل السياسي المسلح في سبعينيات القرن العشرين، خطط براشاندا لشنّ انتفاضة مسلحة عام ١٩٩٤. وقد شكّل هذا الموقف اختلافاً واضحاً بين الرجلين، رغم الصلة السياسية المبكرة التي جمعتهما، إذ إن بوشفكارما كان من الشخصيات التي مهّدت لانتقال براشاندا إلى نهج أكثر تشدداً في العمل الثوري، قبل أن يتباين موقفه لاحقاً من خيار التمرد المسلح.