استلهمت لعبة الفيديو المستقلة «كَبْهِد» أسلوبها الفني من رسوم «فلايشر ستوديوز» الكرتونية في ثلاثينيات القرن العشرين، إذ صُممت برسوم يطغى عليها الطابع الساخر والعبثي والسريالي الذي ميّز تلك الأعمال القديمة. ويظهر هذا التأثير بوضوح في ملامح الشخصيات وحركتها وخلفياتها البصرية، ما منح اللعبة هوية فنية تستعيد روح الرسوم المتحركة الكلاسيكية مع معالجة حديثة في عالم الألعاب.

استلهمت لعبة الألغاز «بليك» من أعمال «غولان ليفين» ومن مدرسة «الباوهاوس» ومن فن الخط الياباني، وجمعت بين هذه المؤثرات في أسلوب بصري وحركي بسيط ومميز. وقد حققت اللعبة انتشاراً واسعاً بعد أن وصلت إلى صدارة قوائم متجر «آب ستور»، وبلغت مبيعاتها أكثر من ١,٠٠٠,٠٠٠ نسخة، ما جعلها من الألعاب التي لاقت نجاحاً تجارياً واضحاً إلى جانب طابعها الفني المختلف.

استُلهمت لعبة الفيديو الخاصة بسباقات العربات «كفادريغا» الصادرة في ٢٠١٤ من لعبة لوحية تعود إلى ١٩٧٩، وقد حافظت في طرحها الرقمي على فكرة التنافس القائم على إدارة العربات والانخراط في سباقات تتطلب التخطيط والمهارة، مع إعادة تقديم هذا المفهوم في صيغة حديثة تناسب ألعاب الفيديو.

استلهمت كثير من الألغاز الطبية في المسلسل التلفزيوني «هاوس» من حالات طبية حقيقية وردت في كتاب «ذا ميديكال ديتكتيفز» للكاتب برتون روشيه، وهو عمل يجمع وقائع تشخيصية معقدة اعتمدت على تتبع الأعراض النادرة ومحاولة الوصول إلى أسبابها الخفية. وقد أسهم هذا الكتاب في تزويد صُنّاع العمل بحالات تشخيصية ذات طابع واقعي، ما منح الحلقات بعداً طبياً أقرب إلى التحقيق السريري منه إلى السرد الدرامي التقليدي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.