في ١١ سبتمبر ٢٠٠٢، قدّم أندرو دالمير عرضاً مسرحياً فردياً جسّد فيه أسامة بن لادن في هيئة بابا نويل داخل مركز تسوق. جمع هذا الأداء بين المفارقة والصدمة السردية، إذ استند إلى صورة مألوفة واحتفالية لوضع شخصية مرتبطة بالعنف في سياق ساخر وغير متوقع، ما أضفى على العرض طابعاً استفزازياً لافتاً.

تؤدي كات بروكس، المرشحة لمنصب عمدة أوكلاند، عرضاً مسرحياً فردياً استلهمته من وفاة ناتاشا ماكينا أثناء احتجازها لدى الشرطة، وهو عمل يربط بين الأداء الفني وقضية العنف الواقع على المحتجزين، ويحوّل الحادثة إلى معالجة درامية تسلط الضوء على أبعادها الإنسانية والاجتماعية.

قدّمت فرقة «مسرح الدولة اليهودي في موسكو» عام ١٩٣٥ عرضًا مسرحيًا لـ«الملك لير» نال اهتمامًا دوليًا، ويُعتقد أن العمل تضمّن انتقادات مواربة لنظام ستالين. وقد اكتسب هذا التفسير أهمية خاصة في سياق ذلك الزمن، حين كانت الأعمال الفنية تُقرأ أحيانًا بوصفها إشارات غير مباشرة إلى الواقع السياسي، بما يتيح تمرير الموقف النقدي عبر نص كلاسيكي معروف.

أكاديمية الدولة للفنون الجميلة في شتوتجارت مؤسسة تعليم عالٍ للفنون في شتوتغارت بألمانيا، تأسست بأمر كارل أويغن دوق فورتمبيرغ عام ١٧٦١، تطورت من مدارس وأكاديميات ذات طابع عسكري إلى مؤسسة فنّية، وأُعيد تنظيمها باسمها الحالي عام ١٩٤٦ لتقدّم برامج تدريب فني وتطوير مكثف.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.