يحمل الفيديو الموسيقي لأغنية «آيريس» للمغنية "فاليري بروسار" تحية واضحة للأداء الأصلي لفرقة "غو غو دولز" للأغنية نفسها، إذ يستعيد بعض ملامحها البصرية والروح العامة المرتبطة بالنسخة الأولى، في معالجة تُبرز الصلة بين العمل الجديد ومصدره من دون أن تنفصل عنه. ويُفهم من هذا التوجيه الفني أن الفيديو لا يكتفي بتقديم الأغنية بصياغة معاصرة، بل يسعى أيضاً إلى تكريم النسخة الأصلية وإبقاء حضورها في الذاكرة الفنية.

يُعدّ الفيديو الموسيقي لأغنية "كول فور ذا سمر" للمغنية ديمي لوفاتو الأكثر تحرراً على المستوى الجنسي في مسيرتها، كما أنه يمثّل مرحلة جديدة في مسارها الفني. وتأتي هذه الصياغة لتؤكد انتقالها إلى أسلوب أكثر جرأة في التعبير البصري، مع إبراز تغير واضح في توجهها الإبداعي مقارنة بما سبق من أعمالها.

تيم آيكو (Team Ico) فريق ياباني لتطوير ألعاب الفيديو تأسس عام ١٩٩٧ بقيادة فوميتو أويدا ضمن قسم جابان ستوديو للإنتاج الفني، عُرف بتطوير ألعاب تركز على السرد والتصميم الفني مثل آيكو وShadow of the Colossus التي طوّرت أصلاً لأجهزة بلاي ستيشن.

شكّل الفيديو الموسيقي لأغنية «ليبيه إنده» للمغنية سيتي نورهاليزا أيضاً إعلاناً تجارياً لمنتجاتها ضمن علامة «سِمبلي سِتي». وجاء هذا التوظيف ليجمع بين الترويج للعمل الغنائي والتعريف بخطها التجاري، بحيث يؤدّي الفيديو وظيفتين في وقت واحد من دون أن يغيّر ذلك من ارتباطه الأساسي بالأغنية نفسها.

يستحضر الفيديو الموسيقي لأغنية «"باي يور واي إن باين"» للمغنية «سانت فنسنت» أجواء وسط مانهاتن في سبعينيات القرن العشرين، ويستمد بعض ملامحه من أعمال «كيت بوش» و«ديفيد بوي» و«سيندي شيرمان». ويعتمد في تشكيله البصري على إحالات فنية واضحة إلى تلك المرحلة، بما يجعل العمل أقرب إلى إعادة قراءة جمالية لحقبة ارتبطت بتنوعها الثقافي وحضورها التجريبي في الموسيقى والأداء والصورة.