أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

كان "إيفان روستر" الظهيرَ الافتتاحي لفريق "بين ستيت نيتاني لايونز"، وهو الفريق الذي سمح للمدرب الرئيسي "جو بياترنو" بمعادلة الرقم القياسي في عدد الانتصارات عبر تاريخ الدرجة الأولى في الاتحاد الوطني لرياضة الجامعات الأمريكية. وقد ارتبط اسم روستر بتلك المرحلة بوصفه أحد عناصر التشكيلة الأساسية التي شاركت في إنجاز تاريخي لبياترنـو، الذي ظل من أبرز المدربين في كرة القدم الجامعية الأميركية.

بعد النزاع على أحقية استخدام اسم "يِس"، تصالح الموسيقيون المعنيون، ثم أصدروا أغنية "لِفت مي أَب"، وهي أغنية تصدّرت قائمة الروك السائد وتركّز موضوعياً على التشرد.

أُدرجت أغنية «فِي أَلس إن غود فيل ليفن» لعام ١٩٦٥، التي كتبها هوب أوسترهاوس، في ٢٠١٣ بوصفها ترنيمة ألمانية حققت انتشاراً لافتاً بين الشباب. وتُظهر هذه الإضافة كيف تجاوز العمل سياقه الأصلي ليكتسب حضوراً دينيّاً وثقافيّاً أوسع، مع حفاظه على مكانته ضمن الأغاني ذات الطابع الروحي التي لاقت صدى لدى فئات عمرية مختلفة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.