تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

حجز ستيف ماكليلان لبرنس في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، في وقت كانت فيه مينيابوليس تثني الموسيقيين السود عن العزف في وسط المدينة، وهو ما جعل تلك الخطوة تحمل دلالة تتجاوز مجرد التعاقد الفني إلى كسرٍ ضمني لقيود اجتماعية وثقافية كانت تحد من حضورهم في المشهد الموسيقي المحلي. وقد أسهم هذا النوع من الانفتاح في منح برنس مساحة أوسع للظهور داخل بيئة لم تكن متاحة على قدم المساواة للجميع، بما يعكس التوتر القائم آنذاك بين الموهبة والتمييز في المجال العام.

تطوير الأراضي أو تحسين الأراضي أو إحياء الأراضي يشير إلى تحويل المساحات الأرضية لتلبية استعمالات بشرية عبر إقامة منشآت وبنى تحتية مثل المباني والطرق والممرات وشبكات الكهرباء والمياه والصرف الصحي وغيرها، مع تكييف الأراضي للاستخدام الصناعي أو السكني أو المختلط بما يتطلب تخطيطاً هندسياً وخدمات حضرية لضمان وظيفية واستدامة الاستخدام.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.