كادت شركة "أوبسيديان إنترتينمنت" أن تطوّر عملاً تمهيدياً لفيلم "سنّو وايت" إلى جانب لعبة تقمّص أدوار مستوحاة من سلسلة "أليِنز"، لكن المشروعين لم يكتملَا ووَصلا إلى مرحلة الفكرة أو التطوير الأولي فقط. وتكشف هذه المعلومة عن طبيعة بعض المسارات الإبداعية التي تمر بها شركات تطوير الألعاب، إذ قد تدرس أفكاراً مرتبطة بأعمال سينمائية شهيرة قبل أن تستقر في النهاية على مشاريع أخرى أكثر قابلية للتنفيذ أو التعاقد، من دون أن يعني ذلك بالضرورة تحويل كل فكرة مطروحة إلى إصدار فعلي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

سُمّيت «ميني هيل بالمر هاوس» نسبةً إلى «ميني هيل بالمر»، التي وُلدت في ذلك المنزل عام ١٨٨٦ وظلت مرتبطة به حتى سبعينيات القرن العشرين، وكانت لا تزال تعتني بحديقتها في تلك الفترة. وقد كان المنزل، في ذلك الوقت، يقع بجوار ملعب غولف، وتجاوره أداة حراثة يدوية قديمة، في مشهد يعكس استمرار الصلة بين ساكنته الأصلية والمكان عبر عقود طويلة.

لعبة الفيديو «إسكيب فروم ووميرا» صُمِّمت بوصفها عملاً نقدياً يسلّط الضوء على معاملة طالبي اللجوء في أستراليا، وقد حصلت على تمويل من هيئة دعم الفنون التابعة للحكومة الأسترالية، وهي «أستراليا كاونسل». ويمنحها هذا التناقض بين مضمونها الاحتجاجي ومصدر تمويلها بعداً لافتاً في تاريخ الأعمال التفاعلية التي تستخدم الوسائط الرقمية لمساءلة السياسات العامة وإثارة النقاش حولها.

أنتج ريان فليك فيلمه القصير «غوانَس، بروكلين» بوصفه نموذجاً تمهيدياً بهدف جذب ممولين محتملين إلى السيناريو المطوّل لفيلم «هالف نيلسون». وقد مثّل هذا العمل القصير خطوة عملية في عرض الفكرة الأساسية ونبرة المشروع قبل الانتقال إلى صياغته في صورة فيلم طويل، وهو ما يُعد أسلوباً شائعاً لدى بعض صانعي الأفلام المستقلين لتقريب التصور الفني من جهات التمويل.