كتب أحد النقاد عن أداء رينر ترُوست عام ١٩٩٢ في دور فيرّاندو بأوبرا «كوسي فان توتي» لموتسارت في باريس، بقيادة جون إليوت غاردينر، أنه من بين قلة من الأصوات التينورية على التسجيلات من يستطيع منافسته في هذا الدور، في إشارة إلى ما اتسم به أداؤه من صفاء صوتي وقدرة تقنية لافتة.

قدّم التينور «ماكس سيوليك» أداء دور الإنجيلي في أعمال الباشن لباخ، كما شارك في أداء «القداس بالسي الصغير» مع فرقة «لا بيتيت باند» في أستراليا، وهو ما يبرز حضوره في الريبرتوار الباروكي وقدرته على أداء الأعمال الكنسية ذات الطابع الصوتي الدقيق.

لفت أحد النقاد إلى أداء «جوليان بريغاردين» لدور الإنجيلي في عمل باخ «آلام القديس متى»، ورأى فيه أداءً متأكداً ومؤثراً ينفذ إلى المعنى بعمق، ويكشف طابعاً «إنسانياً» شديد الصدق والرسوخ. وقد منح هذا التوصيف الأداء حضوراً خاصاً، بوصفه قراءة صوتية تجمع بين الإحكام التعبيري والقدرة على إبراز البعد الوجداني في العمل الموسيقي.

رأى أحد النقاد أن أداء هالك هوغان التمثيلي في فيلم «سانتا وذ مسلز» جعل أرنولد شوارزنيغر يبدو، على نحوٍ مفارق، أقرب إلى لورنس أوليفييه في المقارنة الفنية. وتعكس هذه الملاحظة سخرية نقدية واضحة، إذ تقوم على المبالغة المقصودة في المفاضلة بين أداءين سينمائيين لإبراز ضعف التمثيل في الفيلم المذكور، لا بوصفها حكماً موضوعياً بقدر ما هي صياغة تهكمية لافتة.

كتب "بيتر كورنيليوس" قصائد وألحانًا لدورة أغانيه "فايناختسليدر"، التي ضمّت لحنًا اشتهر في المصاحبة البيانو لأغنية تتناول قصة المجوس الثلاثة. وقد ارتبط هذا اللحن بوضوح العمل وبقي من أشهر مقاطعه الموسيقية، إذ جمع بين الصياغة الشعرية والتعبير اللحني في إطار واحد ينسجم مع طبيعة الدورة الغنائية.