خلال جلسات تسجيل أغنية "فامبايرز ويل نيفر هرت يو" لفرقة "ماي كيميكال رومانس"، خضع جيرارد واي لعلاج أسنانه في منتصف فترة التسجيل، وهو تفصيل يوضح جانباً شخصياً من ظروف العمل على الأغنية في بدايات مسيرته الفنية. ورغم أن هذا الإجراء طبي بحت، فإنه ارتبط بتلك المرحلة من إعداد التسجيل، ما يمنح المعلومة بعداً توثيقياً يتعلق بكيفية تداخل الحياة اليومية لبعض الفنانين مع مراحل الإنتاج الموسيقي.

تركت جلسات تسجيل ألبوم "تيست" المغني "هيتشان" فاقداً لصوته مؤقتاً. وتبرز هذه المعلومة الجهد الجسدي الكبير الذي قد تتطلبه صناعة الألبومات، إذ لا يظهر الضغط الفني دائماً في النتيجة النهائية، لكنه قد يصل أثناء التسجيل إلى حد التأثير المباشر في قدرة المغني على الكلام أو الغناء.

أثناء جلسات تسجيل ألبوم "فروم إلفيس إن ممفيس"، أسهم المنتج "تِشِبس موومان" في تجديد صوت إلفيس بريسلي من خلال إدخال عناصر من سول ممفيس، وهو أسلوب موسيقي ارتبط بأجواء المدينة وإيقاعها الخاص. وقد منح هذا المزج التسجيلات طابعاً أكثر حيوية ودفئاً، وابتعد بها عن الصياغات التقليدية التي عُرف بها بريسلي في مراحل سابقة من مسيرته.

بعد عدة حوادث غريبة وقعت أثناء تسجيل ألبوم «ثيرتين» لفرقة «ميغاديث»، راح عازف الغيتار والمغني ديف موستين يتساءل عمّا إذا كانت هناك صلة بين تلك الوقائع والرقم ١٣ الذي يُنظر إليه في بعض الثقافات بوصفه رقمًا مشؤومًا. وقد دفعه تتابع تلك الحوادث إلى إبداء هذا الربط بوصفه تفسيرًا محتملًا لما جرى خلال فترة التسجيل، من دون أن يعني ذلك وجود دليل قاطع على علاقة فعلية بين الأمرين.

أثناء تسجيل ألبوم «فَايت ذَ تايد» لفرقة «سانكتَس ريئال»، حاول عازف الغيتار أن يضع طلاء الأظافر على أطراف أصابعه بعدما أصبحت مشققة وملتهبة بسبب العزف المتواصل، في محاولة لتخفيف الألم ومواصلة الأداء دون توقف.