نجحت شركة «أدوبي سيستمز» في رفع دعوى قضائية تتعلق بانتهاك حقوق الطبع والنشر الخاصة بخط حاسوبي، رغم أن أشكال الحروف نفسها لا تتمتع بالحماية بموجب قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة. وتبرز هذه القضية الفارق القانوني بين الخط بوصفه ملفاً أو منتجاً رقمياً يمكن أن يخضع للحماية، وبين تصميم الحروف ذاته الذي لا يُعدّ محمياً على النحو نفسه، وهو ما جعل النزاع يدور حول حدود الملكية الفكرية في البرمجيات والتصميم الطباعي.

نجح غيرن ناغلر وبيلي هاوتون في استخدام دعوى قضائية تتعلق بمكافحة الاحتكار الخاصة بالتجنيد لإقناع مفوض دوري كرة القدم الأمريكية "بيرت بيل" بإنشاء نظام معاشات لاعبي الدوري. وقد مثّل هذا التحرك خطوة مهمة في تحسين الضمانات المالية للاعبين، إذ دفع إدارة الدوري إلى الاعتراف بالحاجة إلى ترتيبات تقاعدية أكثر استقراراً، بدل الاكتفاء بالحلول الفردية المؤقتة.

كانت أول دعوى قضائية اتحادية ناجحة تتعلق بالمطالبة بأراضٍ من قِبل السكان الأصليين في الولايات المتحدة هي الأولى كذلك التي استندت إلى حق الملكية الأصلي في نيويورك، إذ شكّلت سابقة قانونية مهمة في مسار النزاعات المرتبطة بالأراضي ومطالبات الشعوب الأصلية. وقد اكتسبت هذه القضية أهميتها من كونها لم تقتصر على الاعتراف بالمطالبة فحسب، بل فتحت أيضاً الباب أمام فهم أوسع لكيفية تعامل القضاء الفيدرالي مع حقوق الملكية التاريخية للسكان الأصليين ضمن إطار قانوني رسمي.

رُفعت دعوى قضائية تتعلق بانتهاك حقوق النشر ضد أغنية «هاو وي دو (بارتي)» بسبب استخدامها عبارة «بارتي أند بولشيت»، إذ اعتُبرت هذه الصياغة مقتبسة على نحو غير مشروع من تعبير سبق أن ارتبط بعمل محمي بحقوق الملكية الفكرية. وتُعد مثل هذه القضايا شائعة في صناعة الموسيقى عندما يُثار الجدل حول مدى أصالة الكلمات أو التشابه بينها وبين مقاطع أخرى معروفة، ولا سيما إذا كان الاقتباس يتجاوز الاستعمال العابر إلى استغلال واضح لعبارة مميزة.

في دعوى قضائية تتعلق بالوشم الذي يغطي وجه مايك تايسون، اعتبر قاضٍ أن القول إن الوشوم لا يمكن أن تكون محمية بحقوق الطبع والنشر "مجرد أمر سخيف"، لكنه مع ذلك رفض تأجيل عرض فيلم "ذا هانغر أوفر بارت ٢"؛ إذ بقي الخلاف القانوني قائماً حول ما إذا كان تصميم الوشم نفسه يدخل ضمن نطاق الحماية الفكرية أم لا، من دون أن يمنع ذلك استمرار العمل على الفيلم في موعده المقرر.