تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان المؤلف الموسيقي غوستاف غونسنهايمر يشغل منصب الموسيقي الكنسي في كنيسة "سانت لوكاس" بمدينة شفاینفورت من ١٩٦٩ إلى ٢٠١٥، وهي فترة طويلة امتدت لعقود وأسهم خلالها في الحياة الموسيقية المرتبطة بالكنيسة. وقد ارتبط اسمه بهذا الدور على نحو وثيق، إذ ظل مسؤولاً عن الجانب الموسيقي الكنسي طوال تلك السنوات، ما جعله أحد الوجوه البارزة في هذا المجال داخل المدينة.

يُعتقد أن المؤلف الموسيقي الفرنسي "جان نوغيه" كتب أول أوبرا صُممت خصيصاً لتسجيلها على أسطوانات الغراموفون، لا لتُعرض على خشبة المسرح أولاً ثم تُنقل لاحقاً إلى التسجيل. وتمثل هذه الفكرة مرحلة مبكرة في تاريخ العلاقة بين التأليف الموسيقي وتقنيات التسجيل الصوتي، إذ جرى توجيه البناء الموسيقي منذ البداية بما يلائم حدود الوسيط الجديد وإمكاناته، وهو ما جعل العمل يُنظر إليه بوصفه تجربة رائدة في تكييف الأوبرا مع الغراموفون.

وصف المؤلف الموسيقي دينيس مكارثي الألبوم الموسيقي لمسلسل "إنتربرايز" بأنه أصعب جلسة تسجيل في مسيرته المهنية كلها، وذلك بسبب تداعيات هجمات ١١ سبتمبر التي ألقت بظلالها على أجواء العمل في تلك الفترة. وقد جعلت تلك الظروف الاستثنائية عملية التسجيل أكثر تعقيداً من الناحية النفسية والتنظيمية، فارتبط المشروع عنده بمرحلة بالغة الحساسية أثّرت في التجربة الفنية بأكملها.

انتقد المؤلف الموسيقي والناقد الفرنسي فلوران شمّيت «السكريت» للفرنسي فرانسيس بولينك بعد عرضه الأول، واعتبره عملاً فاضحاً في تعبيره الموسيقي. ويعكس هذا الحكم المتشدد طبيعة التلقي النقدي لبعض الأعمال الحديثة في بداياتها، حين كانت تُواجَه أحياناً بمواقف رافضة بسبب جرأتها الأسلوبية أو خروجها عن الذائقة السائدة في ذلك الوقت.