تمثل محطة «إكس إتش إف إيه إم إكس-تي دي تي» المعروفة باسم «لا أوكتافا» عودة مجموعة «راديو ثينترو» إلى التلفزيون في مدينة مكسيكو، وذلك للمرة الأولى منذ ١٩٧٢. وتكتسب هذه العودة أهمية خاصة لأنها تعيد المجموعة إلى الساحة التلفزيونية بعد انقطاع طويل امتد عقوداً، في خطوة تعكس استئناف حضورها في سوق البث المرئي داخل العاصمة المكسيكية.

تُعد محطة «إكس إتش سي دي إم إكس-إف إم» أول محطة إذاعية مجتمعية في مدينة مكسيكو، وهي تُدار بواسطة اتحاد يضم منظمات نسائية وناشطات، ما يمنحها طابعاً مجتمعياً واضحاً يرتبط بالمشاركة المدنية وتمثيل أصوات النساء في المجال الإعلامي المحلي. وتكتسب هذه المحطة أهميتها من كونها نموذجاً إذاعياً غير ربحي يركز على خدمة المجتمع وإتاحة مساحة للتعبير والتواصل، ضمن سياق حضري واسع مثل العاصمة المكسيكية.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

كُتب عمل آرثر سوليفان «تِي دِيوم حرب البوير» احتفاءً بالنصر البريطاني المتوقع في حرب البوير، غير أن الحرب طال أمدها لما يقرب من عامين آخرين، حتى إن سوليفان والملكة فكتوريا كانا قد توفيا قبل أن يُعرض العمل لأول مرة. ويعكس ذلك كيف قد تتأخر الأعمال الموسيقية المرتبطة بالأحداث السياسية عن لحظة إنتاجها الأصلية، فتظهر وقد تغيّر السياق التاريخي الذي وُلدت فيه.

توصّلت كارين تَي ياماشيتا إلى البنية السردية لروايتها «آي هوتل» عبر تجربة مادية اعتمدت فيها على عشر مكعبات من الورق المقوّى، مثّل كلّ مكعب سنةً من سنوات الرواية. وقد قامت بقصّ هذه المكعبات وطيّها والكتابة عليها، لتبتكر من خلالها ترتيباً بصرياً وعملياً للأحداث، يساعدها على تنظيم الزمن داخل النص وربط أجزائه على نحوٍ أكثر دقة وتماسكاً.