ألعاب الفيديو ألعاب إلكترونية مبرمجة تعمل عبر الحاسوب أو أجهزة مخصصة أو منصات محمولة أو هواتف ذكية، وتعتمد على تفاعل اللاعب مع صورة وصوت ونظام تحكم من خلال أزرار أو عصا تحكم أو لوحة مفاتيح أو فأرة أو شاشة لمس. تتنوع هذه الألعاب بين المغامرة والمنصات والقتال والرياضة والسباقات والتصويب والألغاز والمحاكاة والاستراتيجية وألعاب تقمص الأدوار، كما تشمل ألعاب الشبكة التي تتيح مشاركة عدد كبير من اللاعبين في الوقت نفسه عبر الإنترنت. وتجمع ألعاب الفيديو بين التقنية والترفيه والسرد والتصميم البصري، وتحولت إلى صناعة ثقافية عالمية تؤثر في أنماط اللعب والتواصل والتعلم والتنافس.

ماغنافوكس أوديسي أول نظام ألعاب فيديو منزلي تجاري، صممه رالف باير وصدر قبل انتشار أجهزة اللعب الرقمية الشهيرة. اعتمد الجهاز على تقنيات تناظرية وألعاب بسيطة تستخدم بطاقات وملحقات، ولم يكن الصوت جزءاً من تجربته الأولى. وتكمن أهميته في أنه يمثل لحظة ولادة ألعاب الفيديو المنزلية، حين انتقلت اللعبة الإلكترونية من المختبرات والشاشات العامة إلى غرفة المعيشة.

ميجا درايف منصة ألعاب فيديو من سيجا تنتمي إلى جيل الأجهزة المنزلية ذي المعالجة المتقدمة مقارنة بسابقه، وعرفت في بعض الأسواق باسم سيجا جينيسيس. نافست أجهزة نينتندو وارتبط نجاحها الكبير بلعبة سونيك وغيرها من ألعاب الخرطوشة والأقراص الملحقة. امتازت بجهاز معالجة قوي نسبياً وبمكتبة ألعاب جعلتها من أبرز أجهزة سيجا. يمثل ميجا درايف مرحلة مهمة في تاريخ ألعاب الفيديو حين تحولت المنافسة بين الشركات إلى جزء من ثقافة الترفيه العالمية.

نينتندو إنترتينمنت سيستم منصة ألعاب منزلية من نينتندو أسهمت في إعادة تشكيل سوق ألعاب الفيديو المنزلية بعد مرحلة تراجع كبيرة. تميزت بجهاز بسيط ومكتبة ألعاب واسعة وشخصيات شهيرة أصبحت من رموز الثقافة الرقمية، مثل ماريو وزيلدا وغيرها. ساعد نجاحها على ترسيخ نموذج المنصات المنزلية المرخصة، وربط بين صناعة العتاد والبرمجيات والألعاب العائلية، فصارت علامة أساسية في تاريخ ألعاب الفيديو.

إدمان ألعاب الفيديو نمط سلوكي يتصف بفقدان السيطرة على اللعب والانشغال المفرط به واستمراره رغم آثاره السلبية على الدراسة أو العمل أو العلاقات أو الصحة. يرتبط هذا الاضطراب بسلوكيات قهرية ومكافآت نفسية سريعة، وقد يترافق مع العزلة واضطراب النوم وتراجع الأداء اليومي. تختلف حدته بين الاستخدام المكثف والهوس المرضي، ويحتاج التعامل معه إلى تنظيم الوقت ومعالجة العوامل النفسية والاجتماعية المرتبطة به.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

وصف أحد صحفيي صحيفة “سياتل تايمز” أغنية “تابلويد جانكي” لمايكل جاكسون بأنها هجوم غير صادق على الأخبار المثيرة المتعلقة به، مشيراً إلى أن معظم تلك القصص كان المغني قد زرعها بنفسه. وتعكس هذه القراءة أن الأغنية لم تكن مجرد تعليق على صحافة الفضائح، بل بدت أيضاً مرتبطة بصورة جاكسون العامة وعلاقته المعقدة بالإعلام، إذ جمعت بين النقد المباشر والتلميح إلى أن بعض ما أثير حوله لم يكن بعيداً عن تدبيره أو تغذيته.

طوّرت شركة تطوير ألعاب الفيديو اليابانية “كايرو سوفت” ألعاب المحاكاة “كافيتيريا نيبونيكا” و”دانجن فيليج” و”إيبيك أسترو ستوري” و”غراند بريكس ستوري” و”هوت سبرينغز ستوري”، وجمعت في هذه العناوين بين أسلوب المحاكاة والإدارة في صيغ مختلفة تتيح للاعبين بناء الموارد وتنظيمها داخل بيئات لعب متنوّعة.

صمّم الفنان المستقل في مجال ألعاب الفيديو “غريغ وولويند” ألعاب “ثريز!” و”ريدكولَس فيشنغ” و”هاندردز” و”غاسكتبول” و”بازل جوس” و”سوليبسكاير”، وهي أعمال تُظهر تنوعه في المزج بين الفكرة البسيطة والتصميم البصري المميز وآليات اللعب المبتكرة. ويُعدّ وولويند من الأسماء المرتبطة بتجارب مستقلة تركت أثرًا واضحًا في هذا المجال، إذ جمعت أعماله بين الطابع التجريبي والهوية الفنية الخاصة.