لوكا مدينة إيطالية في إقليم توسكانا، تقع على نهر سيركيو في سهل خصب، وتشتهر بأسوارها التاريخية التي ما زالت محافظة على شكلها إلى حد كبير. تعود جذورها إلى الأتروسكان ثم أصبحت مستعمرة رومانية، وحافظ مركزها التاريخي على أثر التخطيط الروماني في شوارعه وساحاته. ازدهرت لوكا في العصور الوسطى بفضل تجارة الحرير، وتحولت إلى جمهورية مستقلة عاشت قروناً طويلة بين نفوذ الإمبراطورية والمدن الإيطالية المجاورة، قبل أن تدخل في ترتيبات نابليونية ثم في دوقية تابعة لآل بوربون، وبعدها ضمن توسكانا والدولة الإيطالية. تمثل المدينة اليوم نموذجاً للمدينة الإيطالية المحصنة ذات الإرث الروماني والوسيط والجمهوري.

لوكا دلا روبيا نحات فلورنسي من عصر النهضة، اشتهر بتطوير تقنية الخزف المزجج واستخدامها في الأعمال النحتية والزخرفية. منحت هذه التقنية أعماله قدرة على مقاومة العوامل الجوية، فانتشرت في واجهات الكنائس والمباني. امتازت منحوتاته بالهدوء والجاذبية والصفاء أكثر من الدراما الحادة، وكانت غالباً ذات طابع ديني وإنساني رقيق. يمثل لوكا دلا روبيا وجهاً فنياً جمع بين الحرفة التقنية وروح النهضة الإيطالية.

لوكا ديلا روبيا نحات إيطالي من أوائل عصر النهضة، اشتهر بتماثيله ومنحوتاته المصنوعة من الطين النضيج المزجج، إلى جانب عمله في البرونز والرخام. تميزت منحوتاته الخزفية بطلاء زجاجي زاهي، غالباً باللون الأبيض على أرضية زرقاء، وكانت أقل كلفة من الرخام وأكثر بقاء من الدهان. من أشهر أعماله بهو الإنشاد، وهو عمل مؤلف من لوحات بارزة تمثل أطفالاً يغنون ويعزفون ضمن أطر معمارية كلاسيكية دقيقة، وصمم أصلاً لكاتدرائية فلورنسا ثم نقل إلى متحفها. ولد في فلورنسا، وأسست شهرته تقليداً فنياً عائلياً واصله ابن أخيه أندريا ديلا روبيا وأبناؤه، الذين عملوا في مشغل العائلة وأنتجوا منحوتات خزفية مطلية بالزجاج.

متحف ناصر قادر العروج للتراث متحف تراثي في منطقة الجوف بمدينة سكاكا، أسسه عادل بن محمد شمدين القادر، ويضم مجموعة كبيرة من القطع والأدوات التي تمثل تراث الجوف وحياة أهلها القديمة. تشمل مقتنياته أدوات القهوة والضيافة العربية مثل الدلال والهاون والمحماس، وأدوات الحرب كالبنادق والسيوف والخناجر والرماح، وصناديق حفظ الملابس، والأواني النحاسية، وأدوات الزراعة والسقيا والترحال، والرحى، والعملات، والمصنوعات الجلدية والصوفية. وتبرز قيمة المتحف في حفظه تفاصيل الحياة اليومية والضيافة والعمل والسفر في بيئة الجوف التقليدية.

لوكا باتشيولي عالم إيطالي وُلد في سانسيبولكرو في توسكانا عام ١٤٤٥ وتوفي عام ١٥١٧، واشتهر بأعماله في المحاسبة. أحب الرياضيات منذ صغره، والتحق بالدير الفرنسيسكاني في سانسيبولكرو، ثم أصبح رجل أعمال محلياً، وكان من أبرز رجال عصر النهضة رغم أنه لم يكن من أكثرهم شهرة. تركت كتاباته وأفكاره أثراً كبيراً في طرائق العمل والمعرفة في زمنه، ولا يزال أثرها ممتداً في الحياة اليومية الحديثة، إذ كان من أوائل من وصفوا المحاسبة مزدوجة الإدخال أو الطريقة البندقية. درّس في جامعة بيروجيا بين عامي ١٤٧٧ و١٤٨٠، وكتب في تلك الفترة عملاً ثانياً في علم الحساب مصمماً للفصول الدراسية التي كان مسؤولاً عنها. عُرف بلقب أبي المحاسبة، وترك مادة تدريبية للرياضيات، وكان ثاني كتبه يدور حول لعبة الشطرنج، أما شهرته الكبرى فجاءت من كتابه الحساب الإجمالي المعروف باسم Summa.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

يضم متحف ولاية غوا نحو ٨,٠٠٠ قطعة أثرية تمثل مختلف مناطق الهند، إلى جانب ٦٤٥ قطعة أُعيرت من مؤسسات أخرى، ما يجعله مجموعة واسعة تجمع بين تنوع التراث المحلي والمقتنيات المستعارة من جهات ثقافية متعددة. ويعكس هذا التنوع حرص المتحف على عرض صورة شاملة للتاريخ المادي والفني في الهند، من خلال مقتنيات تتيح تتبع الفروق الإقليمية في الأساليب والمواد والوظائف عبر عصور مختلفة.

يضم حصن «تشترادورغا» في ولاية كارناتاكا شبكة واسعة من الخزانات والبرك المترابطة لجمع مياه الأمطار، ما جعله مثالاً على التخطيط المائي التقليدي في التحصينات الهندية. وقد اشتهر هذا الحصن بأن مخزونه المائي كان يُعد كافياً لدرجة قيل معها إنه لم يكن ينفد منه الماء أبداً، وهو ما يعكس براعة تصميمه في مواجهة شح الموارد واستثمار الأمطار بصورة فعّالة.

تُعرف مدينة “ميسور” الواقعة في ولاية كارناتاكا الهندية بأنها “العاصمة الثقافية لكارناتاكا”، وقد اكتسبت هذه التسمية لما ارتبط بها من حضور ثقافي وتاريخي بارز داخل الولاية، إذ تمثل إحدى المدن التي تحظى بمكانة خاصة في الذاكرة المحلية، وتُعد رمزاً مهماً للهوية الثقافية الإقليمية في كارناتاكا.