وُصفت العمارة ما بعد الحداثية لمجمع الاستخدام المختلط «واشنطن هاربور» بأنها تنتمي إلى طابع «بوب آرت» وتبدو «كرتونية» في ملامحها العامة، وهو توصيف يشير إلى اعتمادها على عناصر بصرية لافتة وأشكال غير تقليدية تبتعد عن الصرامة الكلاسيكية وتمنح المبنى حضوراً زخرفياً واضحاً ضمن محيطه العمراني.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

فازت الصحافية سوزان كريغ بجائزة "بوليتزر" في فئة التقارير التفسيرية تقديراً لتغطيتها المتعلقة بضرائب دونالد ترامب، بعدما تلقت في صندوق بريدها نسخة من سجلاته الضريبية. وقد أتاح لها ذلك المستند الاطلاع على تفاصيل مالية حساسة، ثم توظيفها في تحقيق صحافي كشف جوانب مهمة من وضعه الضريبي، فكان هذا العمل سبباً في نيلها إحدى أبرز جوائز الصحافة في العالم.

خلافاً لما تذكره اللوحة التفسيرية، فإن كوخ "فايرويد ستوديو" الخشبي في "يلو نايف" لم يُستخدم قطّ ورشةً للحدادة، بل بقي مبنى ذا تاريخ مختلف عن الوصف المُلصق به. ويعني ذلك أن نسبته إلى نشاط الحدادة ليست دقيقة، وأن قيمته ترتبط بسياقه المعماري أو التاريخي لا بوظيفته المهنية المزعومة، وهو ما يقتضي التعامل معه بوصفه مثالاً على التباس شائع بين الذاكرة المحلية والوصف التعريفي المدوّن.

ارتبط عدد من الكُتّاب بالمجلة الأدبية الحداثية «بروفيل»، ومن بينهم «كولتسوف» و«لوندن» و«أوبرستاد» و«هافاردشولم» و«فولد». وقد شكّل هؤلاء، في سياق حضورهم في المجلة، جزءاً من المناخ الأدبي الذي أسهم في ترسيخ توجهاتها الحداثية وإبراز أسماء مرتبطة بها في المشهد الثقافي.