خلال حفلها «داتو' سِتي نورهاليزا آند فريندز» حظيت سِتي نورهاليزا بدعم ثمانية من الضيوف الفنيين من ماليزيا وإندونيسيا، في مشاركة جمعت أسماء من البلدين ضمن أمسية غنائية واحدة. وقد شكّل هذا الحضور الجماعي إضافة واضحة إلى الحفل، إذ أسهم في تنويع فقراته وتعزيز طابعه الاحتفالي، مع إبراز مكانة سِتي نورهاليزا بوصفها فنانة قادرة على استقطاب تعاون إقليمي لافت.

كان معرض «سيتي: معرض أيقوني لداتو ستي نورهاليزا» أول معرض في ماليزيا يركّز على نجمة بوب، إذ خُصِّص للاحتفاء بمسيرتها الفنية وحضورها الثقافي بوصفها إحدى أبرز الشخصيات الغنائية في البلاد. ويمثل هذا الحدث سابقة في المشهد المعرضي الماليزي، لأنه نقل نجمية الفن الشعبي من فضاء الحفلات والإعلام إلى فضاء التوثيق والعرض المتحفي، بما يعكس مكانة ستي نورهاليزا في الذاكرة الفنية المحلية.

كانت «سيتي نورهاليزا» تشعر بقدر من القلق عند أدائها مع «أوركسترا الفيلهارمونية الماليزية» في حفلها عام ٢٠١٣، على الرغم من أنها كانت قد تعاونت من قبل مع «أوركسترا لندن السيمفونية». ويعكس هذا الشعور طبيعة الأداء الحي مع الأوركسترا، إذ يظل التوافق بين الصوت والغناء والعزف الجماعي تحدياً حتى لدى الفنانين ذوي الخبرة، ولا سيما عندما يكون البرنامج الموسيقي مرتبطاً بحدث كبير أمام جمهور واسع.

شكّل الفيديو الموسيقي لأغنية «ليبيه إنده» للمغنية سيتي نورهاليزا أيضاً إعلاناً تجارياً لمنتجاتها ضمن علامة «سِمبلي سِتي». وجاء هذا التوظيف ليجمع بين الترويج للعمل الغنائي والتعريف بخطها التجاري، بحيث يؤدّي الفيديو وظيفتين في وقت واحد من دون أن يغيّر ذلك من ارتباطه الأساسي بالأغنية نفسها.

حفل «مأساة حفل فيينا ١٩١٣» يشير إلى حادثة اختلال نظمية شهدتها جمعية حفل فيينا الموسيقية أثناء تقديم أعمال موسيقية حديثة، حين أدى أداء مقطوعات لعمروند شونبرغ وألبان بيرغ وألكساندر فون زيملينسكي وأنطون فون ويبِرن إلى اندلاع شغب جماهيري واحتجاجات عنيفة أوقفت الحفل قبل انتهائه، ووُصفت تلك الليلة بأنها لحظة فاصلة في تاريخ الموسيقى الحديثة لما رافقها من رفض عنيف للأشكال التعبيرية الجديدة، ومن ثم عرف هذا الحفل لاحقًا باسم «حفل الفضائح» أو «سكاندالكونزيرت» في الأدبيات الموسيقية بحكم التوتر والاضطراب الذي أنهى العرض الموسيقي.