قاد "دبليو. كيه. هندرسون"، الذي أسّس محطة "كيه دبليو كيه إتش" الإذاعية في "شريفبورت" بولاية "لويزيانا" عام ١٩٢٥، مستمعيه إلى معارضة لجنة الاتصالات الفيدرالية الجديدة ومتاجر السلاسل التجارية، في موقف عكس حساسية تلك المرحلة تجاه التنظيم الاتصالي ونفوذ الشركات الكبرى على السوق المحلي.

حازت مقطوعة «كريدو» التي ألّفها كريشتوف بنديريتسكي، والمكتوبة لخمسة مغنين منفردين وجوقات وأوركسترا ضمن فعاليات مهرجان أوريغون باخ عام ١٩٩٨، على جائزة «غرامي» لأفضل أداء كورالي. ويُعد هذا العمل من أبرز مؤلفات بنديريتسكي في الكتابة الصوتية الجماعية، إذ يجمع بين التوزيع الكورالي الكثيف والبناء الأوركسترالي الذي يبرز الطابع الدرامي للمقطوعة.

تُعدّ مقطوعة «سِمبَر فِيديلِس» التي ألّفها جون فيليب سوزا المارش الرسمي لقوات مشاة البحرية الأمريكية، وقد ارتبطت هذه القطعة بالمؤسسة العسكرية ارتباطاً وثيقاً حتى أصبحت من أبرز رموزها الموسيقية. ويعكس عنوانها، الذي يعني باللاتينية «دائماً مخلص»، فكرة الوفاء والانضباط التي تقوم عليها هوية مشاة البحرية، لذلك تُؤدَّى في المناسبات العسكرية والاحتفالات الرسمية بوصفها تعبيراً موسيقياً عن هذا الانتماء.

تحتفل محطتا الراديو «كيه جي إيه إل» و«كيه إس إتش أو» بمرور ١٥٠ عاماً على انضمام أوريغون إلى الاتحاد عبر سلسلة تمتد طوال عام كامل من اللقطات التاريخية القصيرة، في مبادرة تستعيد محطات من تاريخ الولاية وتقدّمها للمستمعين في صياغة مبسطة ومباشرة. وتعكس هذه السلسلة اهتمام المحطتين بإبراز الذاكرة المحلية وربط الاحتفال السنوي بسرد تاريخي متدرج يرافق البرامج الإذاعية على مدار العام.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.