يُعدّ «ويست برانش تينكليبوه كريك» في الحقيقة رافداً لـ«وايلدكات كريك»، وليس مجرى مستقلاً عنه، وهو ما يوضح العلاقة الهيدرولوجية بين الاسمين ويضعهما ضمن شبكة مائية واحدة تتصل فيها المجاري الأصغر بالمجرى الرئيس. ويعني ذلك أن تدفق المياه في هذا الفرع ينتهي عملياً إلى «وايلدكات كريك»، لا إلى نظام منفصل، وهو تفصيل جغرافي مهم عند وصف الأنهار والجداول ورسم خرائطها.

تبيّن أن سداً على مجرى «وايت أوك رَن» كان يملك مفيضاً لا يتجاوز قدرته ١١٠% من سعة «الفيضان الأقصى المحتمل»، وهو هامش أمان محدود للغاية لا يترك مجالاً كبيراً أمام الزيادة غير المتوقعة في تدفق المياه. ويعني ذلك أن السد كان قريباً من حدّ تجاوزه من دون أن يفيض فوق قمته، ما يبرز حساسية تصميم بعض المنشآت المائية أمام الظروف الهيدرولوجية الشديدة، وأهمية مراجعة قدرتها الاستيعابية بصورة دقيقة لضمان سلامتها التشغيلية.

يُنقل مجرى "لويل كريك" عبر نفق تحويل "لويل كريك" في مدينة "سيوارد" بولاية ألاسكا لمسافة ٢,٠٦٨ قدمًا، أي ما يعادل نحو ٦٣٠ مترًا، حيث يشق النفق طريقه عبر جبل ليصرف المياه بعيدًا عن المنطقة العمرانية. ويُعد هذا النفق مثالًا على الأعمال الهندسية التي تُستخدم لتعديل مسار الأودية المائية وحماية المناطق المحيطة من أخطار السيول والتدفقات المباشرة.

تأجّل الافتتاح البراودواي لمسرحية «وايلدكات» الموسيقية لأن الشاحنات التي كانت تنقل الديكورات والأزياء إلى نيويورك تعطلت وبقيت عالقة بسبب عاصفة ثلجية شديدة. وقد أدّى ذلك إلى تعذر وصول المعدات في الموعد المحدد، ما اضطر الجهة المنظمة إلى إرجاء العرض إلى حين اكتمال الاستعدادات اللازمة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.