لوردز مدينة في جنوب غربي فرنسا قرب تلال البرينيه، اشتهرت بوصفها مزاراً دينياً للرومان الكاثوليك. يقصدها زوار كثيرون طلباً للشفاء، ويرتبط المزار فيها بنبع وكهف يسبح بعض الزائرين في مياههما لهذا الغرض. وتضم المدينة كنيسة كبيرة للقديس بيوس العاشر، كما يترك بعض الزائرين دعاماتهم في المكان دليلاً على ما يعتقدونه من شفاء.

قضية السيارة الجيب واقعة كشفت وجود النظام الخاص السري داخل جماعة الإخوان المسلمين في مصر بعد ضبط سيارة تحمل أوراقاً وأسلحة ومتفجرات تخص التنظيم. أدى الحادث إلى حل الجماعة واعتقال أعضائها ومصادرة ممتلكاتها في عهد محمود فهمي النقراشي، ثم تلاه اغتيال النقراشي على يد أحد عناصر التنظيم الخاص. تمثل القضية نقطة تحول في علاقة الإخوان بالدولة، إذ أظهرت انتقال الصراع من السياسة العلنية إلى التنظيم السري والعنف.

تسريبات لواندا مجموعة وثائق ضخمة كشفت شبكات مالية وأعمال مرتبطة بإيزابيل دوس سانتوس، ابنة الرئيس الأنغولي السابق، واتهامات باستغلال النفوذ لتحويل ثروات عامة إلى مصالح خاصة. سلطت التسريبات الضوء على شركات وحسابات وعقود في دولة غنية بالنفط لكنها شديدة التفاوت والفقر. جاءت الوثائق ضمن عمل صحفي استقصائي دولي كشف العلاقة بين الفساد السياسي والملاذات المالية والشركات العابرة للحدود. تمثل تسريبات لواندا مثالاً على دور الصحافة الاستقصائية في تفكيك شبكات الثروة والسلطة.

ألف واحد عدد كاردينالي لانهائي يكتب بالرمز ℵ₁، ويأتي بعد ألف صفر في تسلسل الأعداد الكاردينالية اللانهائية. يستخدم هذا المفهوم في نظرية المجموعات لقياس أحجام مجموعات غير منتهية أكبر من المجموعات القابلة للعد. وفق فرضية الاستمرارية يمكن أن يساوي حجم مجموعة الأعداد الحقيقية، لكن هذه العلاقة تعتمد على تبني تلك الفرضية. يوضح ألف واحد أن اللانهاية ليست مقداراً واحداً، بل توجد درجات مختلفة من الأحجام اللانهائية.

يوماً ما في عيد الميلاد ألبوم عيد ميلاد للمغني ستيفي وندر، وهو من ألبوماته الاستوديو المبكرة. صدر عن تاملا وتضمن أغاني مرتبطة بالمناسبة مثل سومداي أت كريسماس وسيلفر بيلز وآفي ماريا وذا ليتل درامر بوي ووات كريسماس مينز تو مي، ثم أضيفت إلى بعض نسخه اللاحقة أغانٍ إضافية مرتبطة بأجواء الميلاد.

استندت أغنية “بير بير، تراك تراك” إلى مقطع فيديو متداول على منصة “تيك توك” نشرته إيرين تشامبرز، وقد صُمِّم ذلك المقطع على نحو ساخر ليحاكي بعض السمات النمطية المرتبطة بالموسيقى الريفية. وبهذا تحوّل المحتوى الرقمي القصير إلى مصدر إلهام مباشر للأغنية، في مثال يوضح كيف يمكن لظواهر المنصات الاجتماعية أن تنتقل إلى الإنتاج الموسيقي وتُستثمر في صياغة عمل يقوم على المحاكاة والتعليق الساخر.

استفادت تراسي هانتر أبرامسون من تجربتها بوصفها مدربة سباحة وموظفة سابقة في وكالة الاستخبارات المركزية «سي آي إيه» لتكتب رواية «أندر كرنتس»، وهي عمل يتناول قصة سبّاحة يعلّق عليها الأمل في الوصول إلى الأولمبياد، لكنها تعيش تحت برنامج حماية الشهود. وقد مكّنها هذا المزيج من الخبرة الرياضية والأمنية من صياغة حبكة تجمع بين عالم المنافسات المائية والتوتر المرتبط بالاختفاء القسري وتغيير الهوية، من دون أن تفقد الرواية صلتها بواقعية التفاصيل النفسية والعملية.

حققت تراسي كونراد-فيشر إنجازاً لافتاً في كرة السوفتبول الجامعية، إذ فازت بلقبَي الضرب في دوري “بيغ تن” وسجلت مع فريق “ميشيغان وولفرينز” الرقم القياسي لمسيرتها في متوسط الضرب، بعدما أنهت مشوارها بمعدل بلغ ٠.٣٨٩. ويعكس هذا الرقم ثباتها الهجومي وفاعليتها طوال سنوات لعبها، حتى أصبحت من أبرز اللاعبات في تاريخ الفريق من حيث الأداء المتواصل في الضرب.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أغنية «”.:(“» هي إحدى أغاني ألبوم “فوريفر آفتَر” لفرقة أو عمل يحمل هذا العنوان، وتُعرف بكونها جزءاً من هذا الإصدار الموسيقي. يحمل العنوان طابعاً غير مألوف، إذ يعتمد على رموز تعبيرية بدلاً من صياغة لغوية تقليدية، ما يمنحه هوية لافتة ضمن قائمة الأغاني المرتبطة بالألبوم.