كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

تضم كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فِر ميخ ليبت، دَر فيرت ماين فورت هالتن»، المصنفة برقم ٧٤ في فهرس أعمال باخ، مزيجاً لافتاً من الانفتاح الطفولي والضحك الهستيري، وهو تباين تعبيري يمنح العمل طابعاً درامياً متقلباً بين الرهافة والاندفاع، ويعكس قدرة باخ على الجمع بين البراءة الظاهرية والانفعال الموسيقي الحاد ضمن بنية دينية ذات بعد تأملي واضح.

تُعدّ كانتاتا "غوت إِست ماين كونيغ" رقم ٧١ في فهرس أعمال باخ العمل الكنسي الوحيد ليوهان سباستيان باخ الذي طُبع في حياته، وهي من المؤلفات التي بقيت شاهداً على حضوره المبكر في مجال الموسيقى الدينية. وقد حظيت هذه القطعة بمكانة خاصة لأنها تمثل الحالة الوحيدة المعروفة من كانتاتات باخ الكنسية التي نُشرت قبل وفاته، بينما لم يصلنا من هذا النوع سواه مطبوعاً في زمنه، الأمر الذي يمنحها قيمة تاريخية وموسيقية بارزة ضمن تراثه.

تتضمن كانتاتا الكورال «دو فريدهفورست، هير يِسوع كريست»، رقم ١١٦ في فهرس أعمال باخ، ثلاثياً غنائياً، وهو عنصر نادر في كانتاتات يوهان سباستيان باخ، إذ لا يظهر كثيراً في هذا النوع من مؤلفاته. ويجعل هذا التفصيل العمل لافتاً من جهة البناء الصوتي، لأن حضور الثلاثي يضيف تنويعاً إلى النسيج الموسيقي المعتاد في كانتاتات باخ الكورالية، التي يغلب عليها التوزيع الجماعي أو الأجزاء المنفردة.

كانت كانتاتا «دِي إلِندن زولِن إسن»، رقم ٧٥ في فهرس أعمال باخ، التي قُدمت عام ١٧٢٣ في كنيسة «نيكولايكيرشه»، أول كانتاتا ضمن الدورات السنوية التي وضعها يوهان سباستيان باخ، إذ كانت كل دورة تضم أعمالاً مخصّصة لأحد آحاد السنة والمناسبات الدينية خلال العام بأكمله.