ضبط الجودة مجموعة أنشطة تهدف إلى كشف التباين في المنتج أو الخدمة وقياسه وتصحيحه لضمان مطابقته للمواصفات المطلوبة. يشمل التفتيش والاختبار والمراجعة وتحديد العيوب واتخاذ إجراءات تصحيحية داخل نظام الإنتاج أو التشغيل. يختلف ضبط الجودة عن ضمان الجودة من حيث تركيزه على النتائج والمنتجات، لكنه جزء من منظومة أوسع تهدف إلى تحسين الثقة والكفاءة وتقليل الهدر.

إدارة الجودة الشاملة منهج إداري يهدف إلى جعل الجودة مسؤولية مشتركة في كل عمليات المؤسسة، من التخطيط إلى الإنتاج والخدمة وما بعد التسليم. تقوم على إرضاء العميل والتحسين المستمر وتمكين العاملين والعمل الجماعي والاعتماد على البيانات بدلاً من ردود الفعل العشوائية. ارتبطت بأسماء مثل إدواردز دمنج وجوران وكروسبي وإيشيكاوا، واستعملت في الصناعة والتعليم والحكومة والخدمات. تمثل إدارة الجودة الشاملة تحولاً من التفتيش على المنتج بعد صنعه إلى بناء ثقافة تمنع الخطأ وتطور الأداء باستمرار.

إدارة الجودة منهج إداري يهدف إلى ضمان كفاءة الأنشطة المرتبطة بتصميم المنتج أو الخدمة وتطويرهما وتنفيذهما. تقوم على التحسين المستمر وقياس الأداء وتقليل الأخطاء وتحطيم الحواجز بين الأقسام، وترتبط بأفكار ديمينج ودورة التخطيط والتنفيذ والفحص والتصرف التي أصبحت من أسس تطوير الجودة في المؤسسات.

الهوائي عالي الكسب هوائي مصمم لتركيز الإشعاع الكهرومغناطيسي في اتجاه معين بدلاً من بثه بالتساوي في جميع الاتجاهات. يمنح هذا التركيز قدرة أكبر على الإرسال أو الاستقبال لمسافات بعيدة، ولذلك يستخدم في الاتصالات الفضائية والرادار والأقمار الصناعية والشبكات اللاسلكية الموجهة. يرتبط كسب الهوائي باتجاهيته وشكل عاكسه أو مصفوفته. يتيح الهوائي عالي الكسب اتصالاً أدق وأقوى، لكنه يحتاج عادةً إلى توجيه صحيح نحو المصدر أو المستقبل.

التلفزيون عالي الدقة تقنية بث وعرض تقدم صورة أكثر وضوحاً وتفصيلاً من التلفزيون التقليدي، بفضل زيادة عدد خطوط أو نقاط الإظهار وتحسين جودة الإشارة. يحتاج هذا النوع من البث إلى مدى ترددي أكبر وأجهزة استقبال وشاشات قادرة على معالجة الدقة العالية. واجهت بداياته تحديات تتعلق بتوحيد المعايير والتشفير والنقل، قبل أن يصبح معياراً شائعاً في الإنتاج والبث. ويمثل التلفزيون عالي الدقة مرحلة انتقالية في جعل الصورة المرئية أقرب إلى المشاهدة الطبيعية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أُقيمت قرية «مير ليك فيليدج» في العصر الحديدي فوق مستنقع خثّي في سهول سومرست، وهو ما جعل موقعها جزءاً من بيئة رطبة منخفضة تختلف عن الأراضي الجافة المعتادة للاستيطان. ويُعد هذا الاختيار مثالاً على قدرة المجتمعات القديمة على تكييف سكنها مع ظروف الطبيعة المحيطة، إذ وفّر المستنقع طبقة أرضية خاصة أثرت في شكل البناء وطبيعة الحياة اليومية داخل القرية.

يُعد مستنقع تاماراك موطنًا للنوع الوحيد من المخروطيات متساقطة الأوراق في ولاية بنسلفانيا، وهو تميّز نباتي نادر يجمع بين صفات الأشجار المخروطية وخصائص فقدان الأوراق الموسمية. ويجعل هذا التنوع البيئي المستنقع موقعًا مهمًا من الناحية الطبيعية، لأنه يحتضن كائنًا نباتيًا لا يشاركه هذه الصفة في الولاية أي نوع آخر، ما يمنحه قيمة علمية وبيئية خاصة ضمن أوساط النظم الرطبة والغابات المحلية.

تعقد جامعة هارفارد اليوم مؤتمراً عن «شا فَي» بعنوان «المصوّر الذي شكّل الصين الحديثة»، ويتناول الحدث دوره بوصفه أحد الأسماء البارزة في تاريخ التصوير الصيني وتأثير أعماله في توثيق التحولات التي شهدتها البلاد في تلك المرحلة.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.